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德云社怎么有这么多新段子？德云社段子都是谁写的？
段子的整体构架肯定是德云社自己弄的，段子里面的某些点可能借鉴或者利用现代流行的段子在加工，主要还是德云社自己弄，这个需要业内人士才能够精通。
相声行业不能一直一成不变，经典的段子可以用用，但是时间久了，观众就会疲惫了。所以合格的相声演员不仅要会说相声，基本功扎实，还要会创作，既要有新的作品，也要将经典相声传承下去，推陈出新，才能走得更远。老段子包括前人讲过的、古人留下来的、网络盛传的等。
德云社
新段子则是相声表演者们通过学习和生活阅历的积累，总结编排出来的。当然在编排段子时，必须根据每位表演者的语言习惯不同，合理安排故事情节，包袱抖落等细节。谢谢，这是我的个人看法，如果你也觉得赞，请举手哦！
直接说老段子、老段子新编、相声演员自己写的段子、御用编剧写的段子、粉丝或者爱好者创作供稿、直接抄别人的段子。
德云社
这个相声的来源，郭德纲也在各种访谈里面说过，这点比较坦诚，他说绝大部分现在的段子都是来源于继承，也就是老先生们的创作。
在继承过程中会根据时代和不同的场合有所变化，但是内核都是一样的。下面做几点总结段子都是怎么出来的。
来源于老段子
这些老段子据说有上千段，现在流传下来的能说的有几百段，至于是大几百段，还是小几百段，我哪知道啊，人云亦云罢了，可能只有说相声的知道吧。
德云社
这其中有解放前的段子，也有解放后新编或者改编的所谓新段子，反正都有借鉴意义吧。
相声这门艺术比较特殊，很多老艺人没有文化，不识字，绝大部分段子都靠口传心授，如果哪个师父不愿教，或者徒弟没学好，或者徒弟没学会，那就失传了。
因为没有人用文本记录下来。那时候也没有录音或者录像。后来即使有了，相声艺人也是下九流，自己混饭吃还勉强呢，那些先进玩意根本和相声艺人不沾边。
老段子新编
现在说的应该绝大部分都是这样的，所谓与时俱进嘛。
用老段子的框架、结构、技法，把新时代的相关内容揉进去。
德云社
自己新写的段子
我说的是全新的段子，这个其实不多。
一是创作新段子要求太高了。
而是很多相声演员根本没有能力创作新段子。
老郭自己在走红前后那段时间创作了很多新段子，比如著名的“我”字系列。
写手、编剧新写的段子
这个比较多的是参加某些综艺、比赛节目，根据节目的要求，而编写的段子。
比如综艺晚会、春节晚会等，很多都是这样。
这些段子有的用一次就完了。有一些会把里面的好的部分拿出来放到其他相声里。
张云雷
粉丝或者爱好者供稿
这个肯定有，写的人肯定很多。
但是被采用的肯定不多。
老郭说的话可能有道理，不会说相声一般也写不出好相声。
直接抄
这个肯定有。
德云社
不论是继承前人的，还是同行借鉴的，甚至从其他喜剧或者艺术形式搬过来的，加以改编的。
现在数不胜数。
只不过大家都这样，只要不涉及到版权，大家心知肚明就行了。其实不少相声演员都能自己写点，因为这就是他的职业他的饭碗。
即便是写，也就是个提纲，两人拿着提纲对词，这时候就体现出捧哏的重要性了，逗哏玩命的浪，捧哏得接的住，间或还的把包袱反递回去，所以说于谦牛呢。
德云社
我记得有个访谈，老郭说于谦喝大了跑来说相声，居然还硬把整场给盯下来，观众也没太察觉，第二天于谦酒醒根本不记得自己头天做过些什么，实际上相声也必须这么来，你要是有个完整的本子，然后规规矩矩按词说，那大家肯定只听一对相声演员的，其他人上来就喝倒彩了。
德云社经典段子
01.点的是烟，抽的是寂寞。
02.从来名利地，易起是非心。
03.万事留一线，江湖好相见。
04.人生不能回头，但是可以转弯。
05.岁月没饶了我，我也没饶了岁月。
06.我可以不恨你，但绝不会原谅你！
07.装三分痴呆防死，留七分正经谋生。
08.早成者未必有成，晚达者未必不达。
09.能人背后有能人，能人背后有人弄。
10.人心弯弯曲曲水，世路重重叠叠山。
11.贵一贱交情乃现，一死一生乃现交情。
12.高雅不是装出来的，孙子才是装出来的。
13.人的野心会随着位置的变化而不断变化。
14.都是水何必装醇，都是色狼又何必装羊。
15.台下狡猾成不了器，台上老实唱不了戏。
16.成长过程不用尊严，人活着要用心，不用脸。
17.人生在世就是让人笑笑，偶尔也笑话笑话别人。
18.我不怕我自己没能耐，我怕我以为自己有能耐。
19.有些人涂着再高端的香水我都能闻出人渣的味。
20.你以为人人皆善，是因为你还没遇到所有人。
21.人这一辈子，不怕路途遥远，就怕鞋里有钉子。
22.点个关注，让我看到了千里之外有可以依靠的肩膀。
23.如果你认为人人身上皆有善，那你还没有遇到所有人。
24.大海波涛浅，小人方寸深，从来名利地，易起是非心。
25.人和猪的区别就在于:猪一直是猪， 而人有时候却不是人。
26.山阻石拦，大江必定东流去； 雪辱霜欺，梅花依旧向阳开。
27.我争者人必争，极力争未必得。我让者人必让，极力让未必失。
28.孩子在街上走，穿着打扮看出娘的手艺，说话办事显出爹的教养。
29.千古以来，要饭的都没有要早饭的。他要能早起，他就不至于要饭。
30.人生在世，谁都会吃屎，但别嚼。跟狗抢道，让狗先过，不丢人。
德云社有哪些精彩的相声表演值得一看？
德云社是当今相声界的代表，从郭德纲复活相声后，一个个徒弟们也带来了许多优秀的作品，德云社也愈加壮大起来，maigoo小编就为大家带来了德云社相声十大经典，包括：论相声五十年之现状、我这一辈子、汾河湾、我要上春晚、我忍不了、我是黑社会、九艺闹公堂等
1论相声五十年之现状
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《论相声五十年之现状》是德云社精彩相声集锦中必有的经典，有两个版本，相对于郭德纲于谦的版本，郭德纲和张文顺的配合更受欢迎，作品讲的是中国相声的发展史，相声从繁荣到衰败的原因是什么，它用很别致的方式，把相声这门艺术的发展史，以及近代相声的起起伏伏，和德云社、北京相声大会从成立时的举步维艰到满坑满谷，活灵活现地展现在了观众面前。
2我这一辈子
德云社相声合集中郭德纲的“我”字系列可以说是他的代表作，是德云社早期的作品，也是郭德纲成名的相声系列中最受欢迎的作品之一，其中《我这一辈子》也是maigoo小编最喜欢的相声之一。相声里的“非著名相声演员郭德纲、于谦”、“有困难要帮，没有困难制造困难也要帮”、“这个礼拜下了2场雨，一场3天，一场4天”等经典台词，每一个“钢丝”都能脱口而出。
3汾河湾
《汾河湾》是著名的传统相声，在德云社中也有许多人都表演过，其中最有名的一场莫过于2011年8月19日德云社相声专场中的于谦醉酒版，当天郭德纲穷尽浑身力气将观众的目光锁定在自己的身上，为的就是减少于谦的戏份，让他少出错误。结束之后半夜酒醒的于谦给郭德纲打电话赔罪，发誓以后再也不会喝酒上台，德云社的10大班规也就有了那一条，“不准带酒上台”，之后郭德纲于谦也再也没表演过《汾河湾》了。
4我要上春晚
德云社相声中《我要上春晚》也是郭德纲巅峰时期非常受欢迎的作品，作品中描述了参加春晚而不得的种种倒霉事，为了参加春节联欢晚会，很多演员从六月份就开始进行排练，到了大年二十九，甚至到直播现场，节目都开始了，可突然通知你的节目被取消了，郭德纲设身处地为那些演员去想，然后把一些素材拿过来，用相声的手段，讽刺了这一现象。
5我忍不了
德云社春晚相声中岳云鹏是表演最多的，其中2015年春晚相声《我忍不了》最有名，《我忍不了》是当年央视春晚为岳云鹏命题的这样一个主题，作品讲述的都是日常生活中的不文明现象，是为了提醒大家要注意自省，从自身做起，同时也呼吁人与人之间应该友善、体谅、文明，只有这样大家才能更有尊严的活着，节目中的《五环之歌》更是红极一时。
6我是黑社会
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2006年是北京德云社成立的第十个年头，是德云社发展的第一个巅峰，在这个时间段，刚好正值郭德纲演艺生涯的最佳时期，无论是临场反应、嗓音乃至身体都正处于一个巅峰状态。更兼与于谦的配合正在渐入化境的途中，所以，在这一年里郭德纲和于谦联手演绎了大量的经典作品，其中极具代表性的《我是黑社会》就是在“德云社成立十周年纪念演出”中最经典的作品之一。
7九艺闹公堂
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《九艺闹公堂》是一个传统且又相当生僻的段子，传统在于它当中没有太多现代流行的包袱，就是通过单纯的穿插演唱来展现不同的戏曲曲艺形式，包括了京剧、京韵大鼓、河南坠子、数来宝、莲花落、评剧、吴桥落子、拉洋片、吆喝卖药糖，整整九种完全不同的曲目，除德云社班主郭德纲能演之外，另外一个能演的就是张云雷，可以说是张云雷杨九郎的代表作，也是德云社最有名的节目之一。
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《你要高雅》是“你”字系列相声郭德纲最有名的作品之一，周立波曾说“吃大蒜只管自己吃得香，不管别人闻得臭；喝咖啡是把苦自己吞下，把芳香洒向人间”以此讽刺郭德纲，而《你要高雅》则是郭德纲的反击之作，同时也在网络论坛上引发北京、上海两地之争。某种程度上，这次论战也代表了两地文化的一次交锋，而且不论是从两人后续的发展还是这次对决，都是郭德纲胜。
9西征梦
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德云社的相声中许多作品都是根据传统相声改编而来，《西征梦》就是其中的代表作品，根据原来清末穷不怕的老段子《得胜图》改编，改变了调侃的对象，段子的框架和梁子没有大的变动。借鉴《打沙锅》做梦的底，把里面的时间地点人物稍微换了换，把满清打太平军换成美国反恐，但是包袱还是一样的，随着郭的梦醒而戛然而止，于是整篇西征登时成了一串荒诞梦。
10我要反三俗
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德云社相声中《我要反三俗》也是非常有意义的一个，2006年2月以姜昆、刘兰芳为代表的数十名相声演员，展开了相声界的大讨论，提出要抵制相声中的庸俗、低俗、媚俗成分，矛头直指郭德纲，然而这些言论都被郭德纲拿来当了相声包袱创作了这部作品，无论是在节目构架、临场发挥还是现场效果上都堪称不可多得的相声经典之作。
德云社的段子都是谁写的？
这个问题提的好，作为郭德纲半个粉丝的鹏哥我，好好的跟你说道说道！
德云社的段子分为两种，老段子翻新，新段子创造。
郭德纲跟于谦接受上海卫视曹可凡采访时，郭德纲说，很多热心听众都给德云社发相声段子，但是没有说过相声的人，不建议写相声段子。这说明什么，术有专攻，学有所长，有人以为，你说相声不就是说话么？聊天么？我们外行，不说相声咋就不能写相声段子了？
说相声说简单很简单，说难非常难，难在你说相声，不可能场场都是新段子，但是每一场你都要说出点新意来，郭德纲跟于谦说过那么多场相声，为什么我们明明听过他们说的相声段子，还是愿意花钱买票，听郭德纲跟于谦说，因为尽管这些段子我们都听过，但是每次听都能听出新意来。 知易行难，相声的节奏，火候不是非专业人士能够把握的！
郭德纲跟于谦也不完全是照本宣科，都是定了好骨架，血肉就由相声演员自由发挥，有采访问于谦，他跟郭德纲说相声，多少是固定好台词，多少是现场发挥的，于谦答曰，只有30%是之前定好的，剩下的70%全是临场发挥。听多了德云社，郭德纲跟于谦的相声你就会明白，《富贵图》《白事会》《托妻献子》等等这些，我明明听过，但是郭德纲跟于谦在不同的场子，说的还有些不一样，大框架没变，细枝末节靠夫妻俩现场发挥。
这就说到，段子由谁写的？由相声演员，郭德纲能写，闲来没事就研究相声段子，以及从全国各地老先生那里找到了老段子，加以完善更新；岳云鹏接受采访的时候也说过，他喜欢自己写段子，自己写段子好处在理解深刻，说起相声来得心应手；还有德云社总教习的高峰，闲来无事也会整理相关的相声段子。总之，相声段子是由相声演员们写的，不会是由外行写的。
说不说在我，听不听在你，我是大鹏哥。
简单一句话，德云社的段子来自三个方向： 旧瓶装新酒（老段子改新）、钢丝编剧、德云社人员创作。
旧瓶装新酒： 这个就很简单，一些老的传统的段子，增加上符合现在大众口味的新词，更新下编排，拿出来说的段子，按照郭德纲以前的说法：我们祛除糟粕，增加更加糟粕的内容。这样的段子其实有很多，现在我们听到的《托妻献子》《白事会》《大保镖》《打灯谜》《论捧逗》《窦公训女》《汾河湾》等等都是老段子拿出来翻新的，把以前（56年之前）段子里的那些“屎尿屁狗棍”都去掉，换了新词出来说的段子。
德云社人员创作：一个相声团队要发展，创新是必须的，郭德纲的德云社之所以能红火 ，跟早期郭德纲的创作力有很大的关系，大家可以看看2005年和2006年郭德纲的相声的段子，包袱多，卖力气，绝对是郭德纲相声最经典的两年，当年的《梦中婚》《东游记》《怯拉车》《怯洗澡》《说武术》《我要上春晚》《揭瓦》《羊上树》等等绝对是经典中的经典，郭德纲的创作力绝对是有目共睹的。现在郭德纲年纪才46岁，也有很多的相声段子是自己创作的。《列宁在1918》《爱情传奇》《于谦的一生》《于大爷》等等都特别 搞笑 。现在德云社除了郭德纲还有岳云鹏和张鹤伦，也属于创作性的演员，尤其是张鹤伦， 直接被郭德纲戏称：德云社最具创作力的演员。
古月月半，胡胖在，不孤单。
不单单是德云社，其实任何相声团体的作品，不管是新作品创作还是老作品加工，任何演员都可以自己完成，相声不同于舞台剧等表演方式，不需要一个统一的写手，谁都可以加工，谁都可以改编。 所以如果要问德云社的段子是谁写的，那答案就是，德云社全体演员。
那个时候一个横空出世的郭德纲让所有人一惊，原来相声还可以这么说、原来相声还没死！！！
当然，总是有一些眼红的人质疑说类似《我要幸福》这样的作品是段子合集，算不得相声， 其实真不用较这些真，相声本来就是说学逗唱逗人笑的艺术， 观众们可以认可的，就是好相声。 再说回来，除去才艺展示和基本功类的， 所有的传统老相声不都是老艺人他们那个年代的段子合集吗？
王自健曾经评论过郭德纲，05，06年的郭德纲，是业内共识无法超越的。 那些酸言酸雨的人，说人家的作品是无数小段子合集， 你怎么连一个能逗笑人的段子都没有呢？
剩下的就是传统改编了， 老郭的每一段传统相声几乎都进行了大幅度改编，比如《大保镖》，马志明先生突出的特点是精气神和贯口活，听的让人觉得过瘾热闹，老郭的改编版则侧重在 搞笑 和包袱上，看似框架基本没变，实为彻底翻新，加入了很多无厘头元素，笑点密集，现场反响炸裂。
好了，其实真的还有太多想说的，但胡胖这边真是时间不够，有时间再单独写篇文章吧。 不管你喜不喜欢郭德纲，郭德纲都曾经几乎靠一己之力挽救了相声。不必站脚助威，也请理性尊重。
这个问题，想必很多网友都特别有兴趣，今天不请自来，说说我的看法。
大伙儿还记得郭德纲的作品《屌丝青年》吗？但是有网友说郭德纲抄袭网络上的一个段子，和某写手的作品有相似之处，郭德纲还回应了关于德云社作品的创作过程，作为回应郭德纲发布了《屌丝青年》的姊妹篇《男儿当自强》。在这一事件中，结合郭德纲的个人回应，已经德云社作品，我们可以总结出德云社的作品大致分为以下几种:
1，传统相声改编
德云社坚持传统相声，旧瓶装新药，利用传统相声的框架，结合个人的表演风格，二次加工创作。比如我们熟悉的传统节目《扒马褂》、《大全福》、《红事会》、《白事会》、《托妻献子》等等，太多了我就不一一列举了。
2，个人创作
一个会创作的演员，才是一个能够持续发展的演员。有的演员偶然出了一个好作品，就能够吃一辈子，成为大师，国家一级演员。但是对于德云社来说，你会的传统段子必须达到一定量才能上台表演，同时还需要自己源源不断的创作新作品，否则你就吃不饱。德云社演员的收入和业绩挂钩，没有人气，没有作品，没有突破在德云社做演员呆不长，很多演员转为幕后多是这个原因。德云社几百人，全职说相声，那么多脑袋，肯定会想出好玩儿的作品和小段。很多其他相声小剧场，都是抄袭德云社的作品的。
3，网友提供
有热心网友给德云社寄剧本，免费提供给他们，希望他们能够把这些作品通过他们的演绎出来，这种事儿是常有的。有的观众是自己创作的原本，也有是抄袭并进行二次加工的作品。德云社有的相声演员会借鉴使用，有的也会直接扔垃圾桶里，这就是为何我们听到的相声感觉有网络段子的一种原因。
4，抄袭或借鉴网络段子
在没有发展网络之前，很多相声段子都是口口相传，而有了网络这个平台，很多写手或者是爱好者创作出了好的作品或者段子，在网络上传播，大多没有出处了，这人改编一次，那人再改编一次，就没有了实际版权了。然后德云社的演员再将一些好玩儿的相声段子加到相声中去。无论是德云社还是其他相声团体，甚至是春晚，其作品或者是哏都能够在网络上找到，所以在信息时代，这种事儿就太平常了。
说一个相声里的段子是谁写的，本身问题问的就有点露怯。
说实话，关于相声的艺术创作过程，几百年来都没有变化，除了继承传统的老作品以外， 基本都是做艺的自己进行创作，很少有用到，所谓的段子。因为，相声，不同于小品，还有脱口秀。
段子这个词汇，主要适合脱口秀，或者小品，因为它属于一个半成品的东西。需要场景来搭建它，比如，前些时候，谁啊，咋的了，谁啊，咋的了。 这种重复的语言艺术，需要一个场景来构建，表现它的魅力。
段子与梗（应该叫哏，说惯了）还不一样， 梗是一个笑点，属于元素，它的含义更为泛泛，没有外形，所以，连半成品都不算，比如，老郭的我字系列，靠的是描述一个小市民什么都不会，却总想要发财致富的这个元素。
另外，相声作品里还有很多的现挂，这是一个成型的相声，与完整的脱口秀、小品所不一样的。
最后，还有一点想要和大家探讨一下：总有人说，这个相声作品是谁谁谁的，谁剽窃了哪个老艺术家的，谁谁谁无耻之类的。
笔者觉得，这要搁在旧 社会 ，你这说法绝对没问题，可如今 这个现代化时代，传统文化，曲艺作品，你说这个是你的，是不是得拿出点证据啊！比如，奖状，证书，发票之类的啊！
再者说，如果你觉得这个作品现在这么火，是你的，请大师能不能为了全人类的文艺事业，站出来，给我们大众说一说，这也算您的功德了不是？
作为德云社的研究者和传统文化爱好者，这个问题我还真研究过，而且写过相关的文章。这个问题我想从两个方面回答。
郭德纲的相声创作和主流相声界截然不同，郭德纲有了一个作品之后，他会经过酝酿，然后形成大概的思路。然后找到于谦，说今天咱们说段新相声，然后拿出纸把大概的内容讲讲，然后注意点讲讲，然后登台表演。
在这个过程中，于谦会现场把作品完善，这样经过三五场之后作品就成熟了。郭德纲和于谦现在根本不对词。
在这里有一个网友们质疑的地方，那就是抄袭的问题，郭德纲抄袭了很多网络上的段子。当然了，郭德纲的解释是我想出了一个段子，我没法微博，你也想出来了，你先发了，那么这个段子算谁的？
当然了这有点强词夺理了，实际上承认借鉴网络上的段子没什么好丢人的，网络段子就像白菜，相声作品就像五星级厨师炒白菜，贵的不是白菜，而是厨师炒菜的手艺。
由于不知道题主说的“段子”指的是相声里的“包袱”，还是指整段的相声作品，所以我从两方面都写一下。
相声作品
德云社的作品有很多，相传德云社的演员要会50段才能上台挣钱，至于作品来源，在我看来有两点。
第一、老段子改编。
在德云社最开始很多表演的节目都是老作品新编，将以前的作品改编的比较适应现在的 社会 背景，让观众更容易被吸引。
当然，这些作品都是郭德纲和当时的老先生们改编的。
第二、演员自己写的。
就像岳云鹏的相声《保安队的日子》就是自己写的作品。
现在在德云社内，如果是刚开始表演的演员演得都是老作品。
但如果是 相对成熟 的相声演员，会自己写作品，然后找前辈先生指正，不断的修改，然后在小剧场试水，如果反映较好会逐渐的形成一个新节目。
现在的张鹤伦、孟鹤堂、张云雷等人都会在表演的时候演新节目。
相声包袱
在相声里很多包袱其实都是现场灵光一闪出现的，就是所谓的 “现挂” ，除此之外也有上面所说的改编来的和演员自己写的。
不过除了这些之外还有其他的来源，老郭在接受采访的时候说过很多粉丝们都会在在德云社演出的时候给台上递一打一打的打印好的网络段子，有的时候老郭看这个段子不错，也会摘下来用到相声里。
所以来说还是德云社自己写的多一点，尤其是关于于大妈家里的段子，老郭同志必然是极为熟悉的，哈哈哈。
德云社从来不限制观众录像，也从来不怕自己的段子外传出去。这一方面是因为德云社相对开明的思维方式，他们认为段子的流传，更利于自身的推广。而另一方面，他们对自己的创作力保持着足够的自信，他们的表演从来不会拘泥于某个固定的相声段子。
大家总会发现，德云社所有的表演和网上流传的段子都不一样。正是由于很多演员通过自己的创作，能牢牢地把控住每段相声，因此在表演的时候，都能随心所欲地发挥。因此，大家从来也不会看到一模一样的相声。
相声演员包括四门功课“说学逗唱”，其实还有更重要的一门，那就是创作。如果只想做一名演员，靠天吃饭，等着别人来创作，或者干脆说别人的作品，这样的演员，只能生活在专业院团里。在现在的环境中，很难成名，更不要想成为相声名家。
真正的相声大家，他们的创作能力并不次于表演能力。比如侯宝林先生创作的《关公战秦琼》,《醉酒》，马三立先生创作的《十点钟开始》和《逗你玩》。所以，如果想成为相声名家，自己创作是必须的。
创作分为两个方面，一是老段子创新。曾经的经典段子，但内容方面可能不合时宜，经过演员的二度创作，再呈现在舞台上。比如，侯宝林将以前的《八大改行》重新编排，把歧视艺人，歧视农民的内容替换掉，成为了自己的代表作。
而这种创作，郭德纲更是其中的高手。他把老掉牙的一段《打白狼》改编成了《西征梦》，视频中，姜昆和刘兰芳等名家都被逗得哈哈大笑，可见，这段稍显粗糙的作品，改编得也是非常成功的。
还说《八大改行》，郭德纲保留了老段子里面的八番，即八个故事，八段演唱，又增加了很多包袱。说这段相声，必须有“说学逗唱”四门功课全部优秀的能力。当然，这也是郭德纲为自己量身打造的。
一直感觉当年能在剧场里听这段相声的观众真是太幸运了。整段相声没有起哄的“嘘”声，而都是叫好声和掌声。台上台下的频率出奇得一致。前台郭德纲和张文顺说相声，后台于谦独自掉眼泪。一段相声能深刻到如此地步，郭德纲真是空前绝后了。
后面的《我这一辈子》，《我要幸福》，《我要反三俗》等相声，集中反应了现实生活中小人物的无奈与挣扎心理，也都是难得的创作精品。
后期，由于郭德纲身份的变化，创作欲望没有以前强烈，作品仍然 搞笑 ，但已经失去了曾经的深刻。
但德云社中，并不缺乏创作高手。岳云鹏与师父郭德纲一样有着坎坷的经历，因此他以自身经历为题材，创作的几个作品，如保安队的故事》，以及2015年岳云鹏为央视春晚创作的《我忍不了》，也都很不错。
创作作品数量最多的，应该是张鹤伦。郭德纲说他创作的相声有2000多段，显然是夸张的说法，但他的作品之多，也可见一斑。张鹤伦的表演，带有明显二人转的风格，这也导致他的作品中，穿插进大师的碎包袱。
碎包袱过多，其实是从郭德纲开始的。为了使剧场效果火爆，不至于出现冷场，因此，必须提高包袱的数量。但这一点，到张鹤伦这里已经成为了常规选项。而他之后的九南，九熙等演员，在相声创作中的这种倾向就更加明显了。
每个剧场都有自己的写包袱的几个人，在结合一些对传统段子的改变，加入一些演员的个人因素，就有了剧场相声。
德云社也不例外，起初的段子都是靠徐德亮、张文顺、于谦等几个相对有文化的艺人排演的，后来不断壮大，写手也就多了。徒弟徒孙们也分别自己创作几个独具特色的小段子，就有了现在的所谓“德云社文化”，其实主要还是长时间的舞台积累。
比如岳云鹏的“五环之歌”，就是典型的特色演出，本来没那么 搞笑 ，但小岳岳一唱大家就乐的不行，唱一次乐一次，这很难说是一个包袱，但是使十几分钟也没人厌烦。
所以说，剧场相声是一种小众的文化，不是几个写手就能撑起来的。
这个问题郭德纲在相声中提到过，他的很多段子是取自于老一辈传下来的段子，加以加工，"取其精华，去其糟粕"。所谓加工应该就是去掉一些太污太黄的内容，适当加入一些时代元素。一般不会改太多，否则就变成创作了。像«富贵图»，«西征梦»，«批三国»等这些属于改编后的老段子，也有基本没加工痕迹的老段子。
也因为这个业界规则，所以郭德纲几乎把相声几十年来所有段子都说光了，导致侯二骂他说，你把段子都说完了，让别人怎么说呢？侯家这个后代够 搞笑 的。
像«我要反三俗»，«手机»这些属于自创的，还有那些有关于氏家族的题材大多数也是创作的。像返场的小段，许多是"现挂"的，就是临场发挥现编的。
而太平歌词及开场唱的小曲小调，都是以前的，现在还能创作太平歌词和北京小曲的已经灭绝了，新中国成立到改革开放这中间几十年断层了，这有时代发展的因素，好坏世人评吧！
至于德云社其它演员的相声段子，许多是郭德纲说过的拿起来说，也有自己创作的，但应该不多。德云社里真正能创作的人不多，毕竟大多数文化水平都不高。
其实创作段子和表演者可以分开，不一定要表演者自己创作段子，这样难度很大，这种人才也是凤毛麟角了。赵本山经典的段子也是高秀敏老公写的，电视剧也是由编剧和演员组成的，一辆 汽车 也是由几万家企业来完成的。 社会 分工嘛。
德云社完全可以成立一个专职段子创作团队，而且要大投入，就像企业科研团队一样，这样才能经常出新。否则久而久之一旦观众审美疲劳，德云社就够呛的了。
谁有郭德纲我要下春晚台词
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今天，我们团聚在风景如画四季如春的祖国天桥，北纬路甲一号，德云社剧场。为使大家度过一个喜庆祥和的春节，来纪念这个特殊的日子。两千零九年一月二十三号，是一个普天同庆的日子。七十二小时前，美国第五十六届总统巴拉克·侯赛因·奥巴马正式宣誓就职。五百五十二小时前，前台湾领导人陈水扁再次被羁押。为我们即将到来的牛年开了一个好头。古人云：天增岁月人增寿，今天是封箱。这充满了诗情画意的诗句，充分表达了人们反对形式主义，大办四化，反腐倡廉，全面奔小康的幸福愉悦心情。零八年十二月二十四号，日本警方发现，饭岛爱同志离我们而去。我们不禁感慨，这位为观众奉献青春的女艺术家，是实实在在的，德艺双馨。她用心，用情，用汗水讴歌了劳动人民的勇敢和强壮。饭岛爱同志的离去，是中国相声界的重大损失。导致了大批相声艺术家的业余生活更加匮乏。我们到哪里去体验生活？怎样才能说更好的响声作品呢？！两千零八年，生肖是鼠。是极不平凡的一年。从年初的南方雪灾，到汶川地震。从席卷全球的金融风暴，到春运票源紧张。当然，最令我们全球华人感到骄傲的，就是举世瞩目的第二十九届奥林匹克运动会，在北京成功举办！全球华人为之欢腾，炎黄子孙为之骄傲！接下来请欣赏，由六十多人为您表演的，相声大拜年，《我要下春晚》。再一次感谢三鹿牛奶对我们节目的赞助。
一个人说的是单口相声，两个人说的是对口相声，三个人说的是群口相声，六十二人说的是春晚的相声。我们用最热烈的掌声邀请我们的六十位演员，与大家见面，有请！
不用借人，我们人齐！台上站的是我们六十位演员，年龄有大有小。从我们年份最高的，婊字，宝字辈的老先生。对不起，口误。一般直播都有口误。黑色一秒钟。今天大家在一起，我们也不算是一个相声，无非是给大家拜个年，一个串场的节目。我们用最热烈的掌声，有请我们的指挥家，小则谦尔先生。
感谢，三鹿牛奶对我们的赞助。喝三鹿，全民健康。
郭：福自添来喜冲冲，福缘善庆降玉平。福如东海长流水，恨福来迟身穿大红。
众人：逗逗的起逗起都呛！
众人：打南边来一个白胡子老头，手拄着蹦白，蹦白蹦白蹦白蹦白蹦白蹦白蹦白蹦白蹦白蹦白蹦白蹦白的白拐棒棍儿。
郭：相声~
众人：登个里个登！
郭：小品~
众人：登个里个登！
郭：魔术杂技~
众人：登登登登！
云金：评书~
众人：登个里个登！
云天：笑话~
众人：登个里个登！
郭：说唱艺术~
众人：登个里个登！
众人+郭：东西南北中~~今请看，相声拜~~~年，相声大拜年！
众人：登个棱！
郭：各位朋友~~
众人：友~~~~~~~~
郭：我谢谢你，百忙之中来到这里。我们和大家，今晚欢聚在一起，我的心里感到无比欢喜。各位朋友对我们的情意，我们牢牢记心里。更不能忘记各位朋友，为社会主义立下的新功绩。我衷心的祝愿大家，万事以如意~~~合理合法的多赚人民币！
高峰：我头上有犄角！
众人：犄角犄角！
高峰：我身后有尾巴！
众人：尾巴尾巴！
高峰：谁也不知道！
众人：知道知道！
高峰：我有多少~~秘密！
没听清是谁（疑似谢天顺）：我是一条小青龙小青龙！
高峰：我是一条小藏秘！
众人：小藏秘小藏秘！小藏秘小藏秘！
高峰：就不告诉你！
众人：就不告诉你！就不告诉你！就不告诉你！
郭：甜蜜蜜~你笑的甜蜜蜜！好像花儿开在春风里~开在春风里~
高峰：格机格机格机格机格机格机！
众人：我们爱你~！
没听出是谁：呱唧呱唧呱唧呱唧呱唧~呱唧
众人：聪明伶俐！
众人+郭：少林少林~有多少英雄豪杰都来把你敬仰！烧饼烧饼~有多少神奇故事到处把你传扬！就不告诉你！就不告诉你！就不告诉你！
四小领唱：白龙马蹄朝西，驮着唐三藏跟着仨徒弟，西天取经上大路，一走就是几万里。
不知几人领唱：日落西山红霞飞，战士打靶把营归把营归，胸前的红花映彩霞，愉快的歌声满天飞，咪唆拉咪唆，拉唆咪夺来，愉快的歌声满天飞！嘿！
（貌似老郭撕词儿了~~这是结合图片联想的）
郭：今年过年不收礼呀！
众人：不收礼呀不收礼！
郭：收礼只收曹云金呐~
众人：曹云金呐~金！就不告诉你！就不告诉你！就不告诉你！
菁菁：小燕子，穿花衣，年年春天到这里，我问燕子你为啥来~
众人：为啥？
菁菁：燕子说~
众人：就不告诉你！就不告诉你！就不告诉你！
郭：小城故事多~
众人：就不告诉你！就不告诉你！就不告诉你！
郭：星星~
众人：就不告诉你！就不告诉你！就不告诉你！
郭：哎~~（打起鼓翘起罗的开头~）
众人：就不告诉你！就不告诉你！就不告诉你！
郭：一九呐三七年呐~
众人：嘿嘿！
郭：鬼子就进了中原！
众人：嘿嘿！
郭：先打开卢沟桥啊，后打进山海关~
众人：嘿嘿！
郭：鬼子就放大炮哇！
众人：咚！
郭：八路军就拉大拴~
众人：嘿嘿！
郭：瞄了一瞄准儿~
郭+众人：piu儿~
郭：打死个翻译官~他两眼一瞪上了西天呐哎嗨呦~
郭：头一天来到鬼呀嘛鬼门关~
众人：鬼呀嘛鬼门关~
郭：死去滴这个亡灵啊~两眼就泪不干~
众人：两眼就泪不干~
郭+众人：我佛哎，如来哎，妈咪妈咪妈咪哄哎哎嗨哎~
郭：第二天来到望呀嘛望天涯~~
众人：望呀嘛望天涯~~
郭：天涯呀~海角~小妹妹是线，郎是针，郎啊咱们俩人儿一条心~我佛哎，如来哎，妈咪妈咪妈咪哄哎哎嗨哎~
郭：吊炉~烧饼~
烧饼：哎！~~
郭：扁又圆，那油炸的麻花脆又甜~粳米粥贱卖俩子儿一碗，煎饼大小你老看看，贱卖三天不为是把钱赚，所为是传名啊，我的名字叫~
众人自己喊自己名字。最后蹦出一句：郭德纲！
郭：哎嗨哎~~咚齐咕咚~哗啦~
众人：这是~~？
郭：砂锅碎了！
众人：嗨！~
郭：我滴西瓜赛砂糖~
众人：呛！
郭：真正是脆砂瓤~
众人：呛！
郭：一字儿一块不要慌~
众人：呛！
郭：你们要不信就请尝尝！
众人：你们吃啊~~
郭：吃！
众人：全吓跑了！
郭：各位老少爷们都到茶馆来呀，您捧的德云社这块金子招牌呀。看西山到北海谈狐说怪哎嗨~
众人：太平年~
郭：谁高雅哪个三俗啊，大伙儿心里明白
众人：年太平啊~
郭：大清朝一倒铁杆的庄稼埋，老前辈发明了相声江湖引笑来。张三路穷不怕音容尤在~哎~
众人：太平年~
郭：长江水后浪就把那前浪推起来~哎~
众人：年太平~
郭：说了声会六百段骂声响起来~艺术家会三段一辈子巧安排~这年头真真假假难分好坏~哎~
众人：太平年~
郭：装什么大尾巴狼啊，这是你的大不该~哎~
众人：年太平~
郭：也别说高山流水阳春白雪白~也别说下里巴人茶馆儿了小舞台~哪怕你帝王将相也得来点痛快~哎~
众人：太平年~
郭：愿诸位合家欢乐笑口常开~哎~
众人：年太平~
郭+众人：说天亲，天也不算亲，天有日月和星辰呐。日月穿梭催人老，带走世上多少的人。说地亲，地也不算亲，地长万物似黄金呐。争名夺利有多少载，看罢新坟看旧坟。要说亲，观众们亲，观众演员心连着心呐。曾记得早年间有这么句古话，没有君子不养艺人。昨日里趟风冒雪来到塞北，今日里下江南桃杏争春。我劝诸位，酒色财气君莫占，吃喝嫖赌也莫沾身，没事儿就把这德云社来进，听两段相声就散散心。抱拳拱手尊列位，愿各位~~招财进宝，日进斗金。
谢谢
德云社著名段子
1.《西征梦》
表演者：郭德纲、于谦
经典台词：
1.美国五星上将詹姆斯下士。
2.中国北京，有一个郭德纲 。军事奇才，文能提笔安天下，武能上马定乾坤，上炕认识娘们，下炕认识鞋。
3.挣了钱以后，回家咱们什么都不干了。咱们开一个很大的商店，咱们干一公司，我弄一个很大的桌子，当老板，天天雇10个带红箍的站我跟前，我挨个骂他们，天天骂这些带红箍的，我就不骂那扫厕所的，因为我媳妇就是扫厕所的。
4.飞机驾驶员掏出钱来，直升飞机，加三十块钱油。
5.美国那玩意谁知道！问村长去！
6.白宫那个白呦--刚刷的浆。
7.我玩命了吃龙虾，我不就饼。
2.《李菁开车》
表演者：郭德纲、于谦
经典台词：
1.李菁，快板唱的好，北京丐帮的少帮主。
2.我跟人飙车了，跟一坐轮椅的残疾人飙车，输了。
3.开三迈，我的妈啊，太刺激了！
4.横空而降掉一大提包来，打开一看里边都是钱。“我的妈啊，太刺激了，老天爷啊！这回不光买车，还能娶个漂亮媳妇！！！” 啪！掉下一个女的来，这个漂亮，在那躺着。“我的妈啊，太刺激了！”正美着，打那边过来四个警察，“诶，这是你撞死的吗？！” 车祸呀！
3.《我是科学家》
表演者：郭德纲、于谦
经典台词：
1.郭：我当年学成之后放出来。
于：放出来？
郭：学满释放嘛！
于：学满？刑满释放您关起来了是么？
郭：学满了！
于：学满毕业。
郭：学满，对，有毙的那种，有放的，我们都没毙。
2.play，玩儿，玩儿的意思，go是去，玩儿去。努力，赶紧学学完了我“play go”。
4.《我是黑社会》
表演者：郭德纲、于谦
经典台词：
1.你瞧瞧人家，开车的买大楼房的，你看看你，你一无所有，你脚下的地在抖，你身边的水在流，你的手在颤抖，心中的泪在流。
2.于：你爸爸姓崔？ 郭：你爸爸叫健！
3.你就不听话吧！小兔崽子！我说爸爸您可别说这个阿，千万别说孩子是小兔崽子，从遗传学说对家长不利。我爸爸急了，撸胳膊挽袖子，老娘跟你拼了！
4.人干点好事总想让鬼神知道，干点坏事总以为鬼神不知道。我们太让鬼为难啦。
5.看过电影《古惑仔》吗？看过吧？对对，我们就一块的。香港那黑社会洪兴社知道吗？我就洪兴的。不过我们不是总部，我们是分社的。我牛栏山的。
6.我是黑社会的。你看我穿的多黑。
5.《论梦》
表演者：郭
