笑话哦本文目录一览：
笑话结构的秘密
铺垫是笑话的第一部分，为笑点做准备；笑点是笑话的第二部分，让人发笑。这样解释很好，但是有一个小问题：这并没有解释出什么东西。
铺垫和笑点与预期和意外直接相关
笑话要有效果，必须能让你感到意外。但如果不能让你先形成预期就不可能让你感到意外。这就是笑话所做的事： 让你预期一件事情，然后用另外一件事情制造意外 。所以，以下是修正后的定义。
铺垫制造预期。
笑点揭示意外。
笑话需要两条故事线
如果笑话没有两条故事线，它就不是笑话。所以，如果笑点没有揭示出第二条故事线，你得到的就是单个故事，而不是笑话。
故事1和铺垫有什么区别呢？事实上，在笑话结构中，这两个元素有不同的功能。作为笑话的第一部分，铺垫是让观众产生预期的话或行动。仅此而已。而故事1是以铺垫为基础，由观众想象出来的、符合预期的具体情境。下面用一个标准老段子解释一下。
40年的婚姻中，我一直深爱着同一个女人。如果被我老婆发现了，她会杀了我的。
当脱口秀演员说“40年的婚姻中，我一直深爱着同一个女人”时，这句话仅仅是铺垫。观众听到铺垫会想象一个更为具体的故事1。因为故事1是观众在头脑中想象的，我无法完全知道每个人想象的具体情境，我的故事1如下。
这个男人在炫耀自己多么爱老婆。在他们共度的40年时光里，他们的生活丰富多彩，能够包容彼此的不同，保持幸福。他从未背叛她，并打算和她共度余生。
这差不多是大多数人都会想到的故事。你可以看得出来，故事1比铺垫要详细得多。那这些细节从何而来呢？
这个更具体的故事是在铺垫信息的基础上，通过假设构建而来的。假设能够让我们在信息有限的情况下搞清状况。根据我们的生活经验，我们会不断作出这种猜测。所以，故事1自然会比铺垫包含更多的信息。
笑点和故事2的关系类似于铺垫和故事1的关系。作为笑话的第二部分， 笑点是让观众意外的话语或动作 。根据笑点，观众会想象一个更为具体的故事2，故事2与铺垫相匹配，但又打破预期。还是用同一个笑话的笑点为例，“如果被我老婆发现了，她会杀了我的”，下面是我的故事2。
虽然婚姻很糟糕，但这个男人没有离婚。为了寻求快乐，他找了个小三，并且小三愿意保持这种关系，所以虽然他没有离婚，小三还是跟了他40年。他一直害怕老婆会发现这段长达40年的外遇，这样会让他原本糟糕的生活雪上加霜。
同样，故事2是比笑点要详细很多的情境。你的版本可能略有不同，但故事的核心基本一致。
我想要强调的是，笑话包含的信息比铺垫和笑点的字面意思要多得多，这些信息是我们通过假设得来的。那什么是假设呢？抱歉，我假设你知道。 假设可以是基于想当然、推测、猜想、预测、理论总结、固有习惯得来的任何想法。
任何你想象它存在，但无法感知到的东西，都是假设
任何你无法看到、听到、碰到、尝到、闻到的东西都是以假设的形式存在的 。它们有可能确实存在，但你没有直接的证据证明，你在作假设。我们之所以作假设，是因为人类有一个深层次的需求，即把事情弄明白。如果有事情不明白，我们会加入信息来搞清楚，我们会基于过去的体验作假设。
作假设并不是坏事。事实上，它是完全有必要的。想象一下，如果这个世界没有假设，你走楼梯的时候就得非常小心地测试每一步，看看楼梯到底能不能承载你的重量。你得观察每个东西的背面，保证背面还在那里。你得经常照镜子来确定你还是个人类。你每年得给税务局打电话，确定他们是否还要收钱。明白了吗？
我们的视角会限制我们直接体验的信息，我们会用假设填补这一空隙，这使我们可以因假设之外的东西而感到意外。这是笑话背后的心理机制。
正如我所提到的，铺垫与故事1有区别，笑点和故事2有区别，但它们都是笑话结构的必要元素。这些都展示了笑话的原理。所以现在你知道如何写笑话了，是吗？还没有。为了学会写笑话，你需要知道构建和连接故事1和故事2的三个机制。
铺垫创建故事1，可以引起观众的特定预期，笑点揭示一个让人意外的故事2。但具体是如何做到的呢？
目标假设与再解读：对同一件事情的两种解读
我把笑话结构的前两大机制称为目标假设和再解读。这两者互相关联，目标假设是故事1的关键要素，再解读是故事2的主要部分。之所以“互相关联”，是因为它们各自代表了对同一件事情的不同解读。 目标假设代表对一件事情的预期解读，而再解读揭示对同一件事情的意外解读。
我们前面讨论过，观众看到或听到铺垫时会通过各种假设来创建故事1。这些假设中的某一个会成为目标假设。目标假设和其他假设的区别在于它满足两个独特标准。
在用来想象故事的所有假设中，有个关键假设赋予了故事1特定的意义。也就是说，如果你没有作出这个关键假设，你会想象出一个不同的故事，而不是让笑话有效所需要的故事。以下面的老段子为例。
我敷了个泥浆面膜，三天来，我的脸看起来好多了。然后，泥浆脱落了。
在这个笑话中，铺垫有效的关键在于让你作出假设：泥浆是面膜的一部分，会随之脱落。作出这个关键假设会让你想象出故事1，敷泥浆面膜三天让这个脱口秀演员的皮肤变好了。然后，笑点通过揭示一个不同的故事2带来意外：三天来，这个脱口秀演员脸上一直带着泥浆，这样让他更好看了。图解3显示了目标假设在笑话图解中的位置。
每个带铺垫的笑话都会让读者通过假设想象出故事1，然后通过笑点揭示故事2，以此打破关键假设而给观众带来意外。例如，上面的笑话中，你通过铺垫作出了各种假设。但只有目标假设，即“泥浆是面膜的一部分，会随之脱落”会被笑点“然后泥浆脱落了”直接打破。
你可能会问自己：“那些不带铺垫的好玩的笑话是怎么回事呢？”确实，有一大类笑话没有正式的铺垫。但其实这些笑话还是有目标假设的， 它们不需要铺垫是因为目标假设已经事先存在于观众的头脑中了。
我举一个发生在我身上的例子。有天晚上我坐在一家中餐馆里，我是本地人，其他人大多是亚洲移民，很多人只会说一点英文或者完全不会说英文。房间的角落里放着一台电视，这时候电视里开始放小丑表演。小丑骑着方形轮子的自行车出场，大家都笑了起来。无论语言和文化有何不同，每个人都有一个目标假设，那就是轮子应该是圆的。大家对这一信息是普遍接受的，所以无需铺垫。这个笑话要有效，只需要加一个笑点，即方形的轮子，从而打破已有的目标假设。
很多笑话的目标假设是基于大多数人接受的物理法则、社会偏见、文化和国家预设、广泛的定义、刻板印象和熟悉的环境等。 每天，人们都会不自觉地作几百万个假设。这些无意识的假设就是不带铺垫的笑话所用的假设。一旦有人作了假设，你就可以创作笑话。这时候需要的是再解读。
我们知道当观众通过假设创建故事1时，铺垫建立了预期；笑点打破关键假设（目标假设）并呈现故事2。笑点通过对铺垫元素的意外解读做到这一点。我们把这种意外解读称为再解读。再解读必须遵守下面的两条规则。
对同一件事情的两种解读对笑话是否有效非常重要。笑点给出再解读时，给观众一种与铺垫信息相匹配却又意外的解读。这让观众重新审视自己的假设，发现自己的假设是错的，从而打破目标假设。
用意料之外的再解读打破目标假设，从而创造出惊喜。当你的笑话打破人们的假设，他们会笑。现在我们回到最初的预期与意外。只有你理解了目标假设和再解读的机制，笑话才可能有效。
现在你可能在想：“如果笑点必须有再解读，那些没有笑点的笑话呢？”听起来可能很怪，但有一些笑话确实是没有形式上的笑点的。如下面这个例子。
小兔说：“我是兔娘养的！”
小猪说：“我是猪娘养的！”
小鸡说：“我是鸡娘养的！”
小狗说：“我是……”
观众提供了再解读，打破了目标假设。但是，笑话中观众可以推断出笑点，并不代表“目标假设”和“再解读”的基本原理不适用。
首先，你必须知道人们对每件事情都有多种可能的解读。除了假设之外的其他所有解读都是再解读。例如，一个词可以有多个意思。
之所以有再解读，是因为我们的头脑还会有其他假设，从而发现或创造出其他解读。所以， 搞笑的人必须能够对一件事情有两种解读。
笑话的第三个机制是笑话结构的中心，称为连接点。其定义是至少有两种解读的事情。对连接点的第一种解读可以提供目标假设，而另一种解读则会提供再解读 。
笑话的结构很简单，它会围绕一个核心主题来呈现，如果有多个连接点，就会出现多个笑话。想一想：两个连接点带来两个目标假设和两个再解读，因此需要两个铺垫，两个笑点，最后形成两个笑话。记住， 一个笑话只需要一个连接点。
任何事物都可能成为连接点，难点在于找出它。 我们在前面的再解读中曾讨论过，有些词会有多个解读，因而可以成为不错的连接点。
不是所有的笑话都由词语和物件构成 。这里有一个喜剧默片的例子，其中只用到了肢体语言作为连接点。想象如下情景：一个富有的酒鬼在起居室里发现了一张纸条，这张纸条是他妻子留下的，上面写着除非丈夫不再喝酒，否则她就不会回来。他转身背对镜头，并走到了一个酒柜前。他低着头，肩膀开始断断续续地上下颤动。他在抽泣，对吗？他因为失去了妻子而哭泣？不。他转身回来，我们看到他正在摇晃马丁尼酒的调酒杯呢。
我知道你肯定会说：“这很棒，但并不是所有的笑话都遵循这样的结构。”对此我不敢苟同。对于所有笑话来说，这些基础结构都是一样的。无论笑料是来自文学作品的智慧、小丑的滑稽表演、情景喜剧的台词、荤段子、意外的幽默讽刺、有趣的谜语、派对上不负责任的评论，抑或是来自没有明显铺垫和笑点的段子，它们潜在的结构都是相同的。
识别这些基础结构的很困难，因为笑话的变体实在太多了。结构经常被表演者的个性掩盖，深藏在文化或民族的预设之中，或隐藏在多层内涵之下，并被个人的表达风格所吸收。但是无论如何变化， 故事1、目标假设和连接点，还有故事2和再解读，它们对于建构所有的笑话来说都是最关键的 。你迟早都会熟练地识别它们，到时候一个全新的笑话可能性的宇宙将为你敞开大门。
200百分求一个超级好笑的笑话, 要另类， 新颖
笑容背后的忧伤
夜幕下，
后山的美景依然无法阻挡哥匆忙的脚步，
径直爬到后山顶，
那孤独的背景就是哥。
不要问哥为何如此仓促，
只为哥喜欢享受迷茫的自由。
其实，从山顶一泻千里的快感，
哥还是很迷恋的。
没错，哥去小便了
这就是哥，
低调而沉稳，潇洒而风流。
回去的路上，
哥在那片苞谷地里看见了妞。
妞衣冠不整，低声的呜咽，
哥知道发生了什么
潇洒的从口袋中掏出一盒“大大卷”
揪下一寸，
放入妞的口中，
“好甜”
妞用无比崇拜的眼神看着我说。
哥没有言语，哥习惯了。
临别前，哥告诉妞：
如果寂寞，给哥电话。
留下的，只有哥潇洒的背影。
'那一夜，你没有拒绝我。那一夜，我伤害了你。”
没错，哥的手机响了。
像哥这样逍遥的男子，
手机铃声永远是如此的拉风。
哥掏出那款拥有3.0英寸超大屏幕的'苹果王'手机一看
果然是妞的电话，
'哥，妞寂寞'
哥的嘴角划过一丝坏笑。
哥的回答很简短：
'后山，苞谷地。’
哥用力咬了一口手里的大葱
没有咀嚼，咽了下去。
就是这么潇洒。
哥是个很重品味的男人，
非杨臣刚路线不走，
换上那双"阿迪王"的运动鞋，
哥的身高瞬间从1米59飙升到1米61。
还有那2年未洗的牛仔裤
哥索性在膝盖上剪了个洞，
隐约可以看见哥里面穿着的大红色线裤，
哥无奈的笑了，
妞会喜欢的。
径直走到后山，
妞已经在那里了。
冷酷的外表无法掩饰哥躁动的内心。
哥深情的望着妞，
“妞，哥宝贵的第一次，你愿意与我分享吗？”
妞的眼角湿润了，
是幸福的泪。
苞谷地里，
哥掏出了哥的宝贝，
一把搂住了妞，
“看！ 哥新买的电子表是夜光的！”
哥起身，
背后留下哭泣的妞，
还有她留在田埂里晶莹的泪水。
“哥！你骗我！”
哥知道欺骗一个寂寞的少女是不对的
但哥还是抬起头45°角仰望天空，
轻轻撇下一句:
'认真，你就输了。'
哥走了，
哥的背影在黑夜里被无限拉长。
哥又拯救了一个无知的少女。
望着哥胸前飘动的红领巾，
哥笑了，
但笑容背后的忧伤，
又有谁能看得穿... ....
End
不算笑话，但是原创
笑话是怎样使人发笑的？
发笑只是笑话引起的表情，真正与笑话高度相关的心理机制，其实是笑话所诱发的高唤醒的积极情绪状态——提振。从听到笑话到笑，其实有相当的中间过程。这样一来，咱们的问题得到了一个很好的深化：笑话是怎样诱发高唤醒的情绪状态的呢？换句话说，笑话是怎样起到提振的效果的呢？“幽默即智慧”，一定程度上是有其科学道理的，两者都有一个共同点：创造性。创造性，是笑话的第一要素。而我们平时所说的笑点高低，就是对笑话中创造性的领悟倾向和领悟能力的个性化差异。我们来看一个笑话：禅师说：选择了一条路，就坚持下去，路终有尽头，努力总会有结果！我说：莫比乌斯带_百度百科。你笑了吗？可能笑了也可能没有。你觉得我给我姥姥讲这个笑话，她会笑不？我跟你保证她肯定不笑。世上不存在某个人笑点高低的问题，只有他对笑话所讨论的事件的理解程度的问题。这就是为什么荤段子、政治笑话以及骂老板的笑话那么有市场的原因。因为很多人没听说过莫比乌斯带，但是很少人不懂男女之事、不八卦政局风云、不对老板心存芥蒂。笑话，是一种讲求创造性的语言产品，创造性是它最重要的成本。2009年，Kaufman和Beghetto提出了“创造产品”这个概念。而“创造产品”被由高到低区分为四类。大创造。也叫杰出创造，爱因斯坦的相对论是这一类。小创造。也叫日常创造，日常工作中的创造性解决方案和突然感悟。这种创造的能力现在我们认为是一定程度上可测量的（Amabile,1982）。微创造。指的是个人对学习过程中的体验或事件做出的有个人烙印的诠释。比如练习弹吉他的时候，寻找最适合自己的弹奏方法，开发个性化的技巧与手段。微创造是让一个人从新手构筑成为专家的心理水泥。临创造。指的是技能娴熟的人进行的专业化创造——比如说设计画个新海报，策划出个新方案，段子手编个新段子。笑话，我认为可能出现在小创造、微创造和临创造的任何一个之中。但我们可以肯定的是——笑话肯定与创造性思维有着密切的关联。而创造性思维，与情绪之间是互相唤醒的关系。2008年，Bass所带领的研究团队终于完成了长达数年的涉及66个单项，7000多个被试的研究，系统探讨了情绪和创造之间的关系。研究发现，我们上便提到的“小创造”与积极情绪是互相唤醒的关系。创造性事件能唤醒积极情绪。而这种唤醒的程度，与创造产品的质量高度相关。一个一般的创造产品，只能唤醒低水平的积极情绪（比如平和与放松）；而一个高质量的创造产品，能够唤醒高水平的积极情绪（高兴与惊喜）。这很好地解释了听笑话后微微一笑与前仰后合的区别——笑话也是有水平高下的区别的。个体情绪也会影响创造性。中性情绪与低水平的负面情绪（郁闷和悲伤），跟创造性的关联不大。一些高水平的负面情绪（悲痛和恐惧）甚至会降低认知灵活性（创造的一个子维度）。但是2010年，Hennessey和Amabbile的研究发现，有的时候，高唤醒的负面情绪也能激励创造——也就是狗急跳墙的意思。好了，综上所述：笑话有创造性内涵，创造性与积极情绪能够互相唤醒，积极情绪会诱发人类笑的表情。所以，听了笑话会笑。下面是课后思考题时间：为什么听到冷笑话会冷呢？
笑话的背后暴露的是人性：如何利用笑话读懂一个人？
同一个笑话，有的人听了开怀大笑，觉得太有意思了；有的人听了勃然大怒，觉得是指桑骂槐。因为笑话的背后，暴露的是人性。所以，从今天开始，请重视每一个笑话！
当听到一个笑话时，大脑会快速判断出笑话的中心思想，并和已经形成的价值观进行比较。如果两者一致，便笑，不一致，则闹。
因此，笑话不仅仅是让人发笑这么简单，笑话还有助于满足内心需求。另外，我们也可以通过一个简单的笑话，更好地读懂某个人。
比如你和朋友路过了一辆豪车，你的朋友突然对你说“哎呀，我忘记带车钥匙了，否则我就可以带你去兜风了”。尽管这只是一句玩笑话，但你能从中品味出你的朋友对于金钱、地位、奢华生活的渴望。
比如你的朋友总是喜欢开对手的玩笑，他的意图就是知道自己不如对方，所以想在嘴巴上击败对方，占点便宜，让自己心理平衡一些。如果他的对手正面指出，他还能反驳一句，倒打一耙“不就是个玩笑嘛，你干嘛这么当真，一点玩笑都开不起”。这就是典型的“精神胜利法”的应用。
比如你的朋友很喜欢说一些关于女人的笑话，一方面可能是因为他被某个女人甩了，开始恨所有女人，想贬低女人；另一方面可能是因为自卑，觉得自己太穷、太瘦、太矮，总之就是不够有男子气概。他迫于社会上男女平等的言论压力，只能通过笑话来传达自己的真实想法，释放自己的压力，让自己开心。
值得注意的是，不是所有的笑话都和上面的3个例子这样明显，使我们能很容易猜到对方的心思。在现实生活中，人们在表达自己的潜台词时，所说的笑话通常都会比较婉转。
所以，一旦我们察觉到某个人说的是一个笑话时，就应该兴奋起来。因为所有的笑话，都不只是笑话！如果能仔细分辨和琢磨背后的深层含义，肯定会有意想不到的收获。
另外，如果想了解某个人对某个问题的看法，也可以通过给他讲一个相关主题的笑话，观察他的反应，测试他的态度。
比如你想了解某个人对女权主义的看法，你就可以在网上找一个和女权主义相关的笑话“提问：房间的灯泡坏了，要换一个灯泡，需要几个女权主义者？回答：三个，一个换灯泡，另外两个拍纪录片”。
而判断标准就是，对方笑得越大声、越开心，就表明越认同。也就是如果对方对这个讽刺女权主义的笑话拍手叫好的话，就说明他很不认同女权主义。
再重申一遍：笑话不仅仅是好笑这么简单，笑话是一把通向对方大脑的钥匙。好好利用笑话、解读笑话，你会更好地了解人心。
有趣的笑话有哪些？
1、有个大龄剩女一直找不到男朋友，她忍不住向妈妈抱怨：“都怪你，当年不让我早恋，害得我现在找不到对象了！”
老妈听了打趣道：“知道我当初我为啥不让你早恋吗？”
女儿摇摇头：“为什么？”
老妈叹了口气说：“你要是早知道自己找不到对象，那这些年你该有多难过啊！”
2、今天是我的生日，早上打电话给远在老家的老妈，聊着聊着忽然很难过，我说：“妈，我爱你”。
老妈沉默了几秒说：“是不是过得不好？”
“不，我过得很好，就是想告诉你我很爱你”
老妈：“记得上次你说爱我的时候，是你结婚，我们差点赔光了所有的积蓄，好不容易攒点钱，你就别吓我了”。
3、父母看我带女友回家过年感到很欣慰，开玩笑说：“哎哟，我们儿子有对象了，长成大人咯，就不能再拿压岁钱了。”
我心里一慌，忙起身甩开女友的手大声说：“不不，她是租来的！
4、儿子闹着要我给他买玩具，买了一个，它还不开心。
我就哄小朋友说：不哭不闹，这超市的玩具，我一个一个的都给你买回家，都给你玩。
儿子哭的更厉害了，说：都买回家了，别的小朋友就没有玩具玩了。
5、和女神独处，紧张得说不出话来，这时女神突然问道：“你说天堂到底在哪儿呀？”
我灵机一动回答道：“对我来说有你的地方就是天堂。”
女神认真地打量了我一番，摇头道：“天堂里面的男人长成你这样，我还是不要去算了。”
