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许冠文的喜剧有关的文章?
许冠文的喜剧世界
【时间】: 【出处】 香港电影民俗学 【作者】: 吴昊
一
许冠文喜剧电影二十年，我反覆的重看，就算八十年代中期不是他执导（但有份参与编剧和策划工作）的《神探朱古力》（陈欣健，一九八六年）、《合家欢》（高志森，一九八八）、《鸡同鸭讲》（高志森，一九八九）和《新半斤八两》（陈欣健，一九九○），我认为都要拨入他的作品系列里研究。
而事实上，自《欢乐叮当》（一九八六）开始，他八十年代中期以后的电影得到颇多的恶评，普遍两种说法：
其一：「从《铁板烧》（一九八四）起，佢?电影越来越唔好笑，可能许冠文与现实脱了节，《欢乐叮当》还会有收租婆上楼收租，《新半斤八两》仲有人用报纸包猪肠粉......」
其二：「《欢乐叮当》将比利?怀德(BillyWilder)的《热情如火》(SomeLikeItHot)整部抄袭过来，《合家欢》的桥段又似《蛊惑师爷》(TheFortuneCookie)......」
这些指控，我相信只可以由许冠文答辩。
我在想：「喜剧艺人的Gag唔再好笑，究竟意味著甚么？是江郎才尽吗？」
没错，「江郎才尽」，一棒把他打死吧。
但突然我想起了差利?卓别林，他晚年所拍的电影完全放弃搞笑，失去所有观众，甚且引来恶评，而美国作者论影评人AndrewSamis指出他晚年作品"coincidedwithalossofhumorandagainofmeaning"（可意译为「失去笑料的同时，得著了意义」）。没错，得著的是MeaningofLife（生命的意义），尤其是差利的《舞台春秋》(Limelight)--充分反映一个艺人对表演对生命对人性的执著。
可以这样看这旧两部《半斤八两》，旧《半斤八两》堆砌很多好笑的笑话，机械化的堆砌，没有人情味--蓄意的抹煞喜剧的人性元素，但新《半斤八两》少了很多笑料，却多了感情（下半部戏由许氏三兄弟骗取小明星同情开始，片子走向温情主义）。同样，《天才与白痴》可以和《神探朱古力》比较，因为两部片都谈及人性的沉沦--疯癫，但处理的手法前后截然不同，《天才与白痴》在描写疯人院与疯癫行为时，是带著嘲弄和剥削的态度（特别许氏二兄弟想靠疯人发达），而《神探朱古力》的末段是怀著同情的笔触刻划正常与失常的对峙，社会与犯罪的对峙，在火海中爱和谅解升起......
没错，危机，许冠文总会像「神经六」夏劳哀(HaroldLloyd)那样把自己吊在高空上（例如《卖身契》、《半斤八两》、《铁板烧》等），但只有在《合家欢》末段，他的摇摇欲坠才引起其他人的关心和醒觉--在他向下沉沦时，却是人性的提升。
嘿，这《新半斤八两》、这《神探朱古力》、这《合家欢》，严格的说，都是唔好笑的作品。在笑料与意义之间，近几年的许冠文显然选择了后者。
「笑料和意义之间的关系，难道是水火不容的吗？」你或者会问。
「很难兼顾的。」我会这样说。我曾经是个职业编剧，也写过颇多处境喜剧，我是够资格作此定论。
「得著笑料，失去意义」，拿来形容八十年代滥拍的香港喜剧电影是最贴切不过，不几年简直无片不搞笑，异常「风光」，但见喜剧艺人们在框格里追逐喧哗，结果因为太没意义而整个片种陷于沦亡。
二
「如何了解许冠文的喜剧世界？」我想得最多，甚而经常迷失。
其实，他的第一部电影《鬼马双星》（因为结构松散，桥段部份来自《老千计状元才》，多被论者忽略）已经存在线索。先是一个笑话，「新界牛够勤力咯，你几时见佢发达」；继而一个场面，许冠文参加「有上冇落」电视游戏，他下半身沉在大水缸里，大鳄鱼竟爬上他的膝头......
没错，许冠文是爱用动物的世界（代表贪婪愚昧弱肉强食）来比喻人间世，亦嘲笑人类（人性）沉沦于动物（兽性）境界，不再有作为人的尊严了，很惨很惨！
《天才与白痴》的疯人院就是一个象徵：人性下降为动物本能。而两个正常的人（许氏兄弟饰演的疯人院职工）梦想发达，甘愿听疯人指点，像狗一样钻地洞寻宝。还有两个动物笑话，其一，神父爬在地上找隐形眼镜，许冠文劝他学猫那样多吃鱼，神父问何解，他答曰：「你几时见猫戴眼镜！」；其二，许冠文在水塘钓鱼遇到警察，他连忙解释：「阿Sir，我唔系钓鱼呀，我想浸死条沙虫咋！」
《卖身契》的闹剧堪称是「动物卡通片」，那个电视台的台徽是只大老鼠（讽刺非人化的RatRace），女强人膊上有只饶舌的鹦鹉，而许冠文在大闹「老鼠台」时突然失足堕进大白鲨道具的血盘大口里。最讽刺当然是许冠文这个失败的艺员尝试首次做电视游戏节目主持人，以巨奖引诱参赛者杀死自己的爱犬，甚至杀死自己的丈夫，观众看得大为雀跃，而他也就大受赞赏了。这其中存在著搞笑美学的诡辩：「只有当他抹杀人性，他（作为喜剧艺人）就会变得好笑，他（作为电视人）就会变得成功。」最后的一个场面，用动物抨击人间世，让白鸽在卖身契的合约上拉矢，跟著加一句：「好臭呀！」
《半斤八两》、《摩登保镖》和《铁板烧》因为较积极接触人的尊严问题，拿动物做比喻和戏谑的手段递减。《半斤八两》（只有一场「鸡操」属动物戏），许冠文直接讲了两次：「我呢个人乜都冇，不过仲有0的尊严！」而他的人性尊严在末段戏院集体打劫时面对最大的挑战，结果咬紧牙关反抗......
《摩登保镖》的金缕玉衣象徵著人的价值提升，劫玉衣的贼危害许氏兄弟的尊严：「打工0者，无谓搵条命搏0丫！」他们偏偏要搏命，危急间穿上价值连城的金缕玉衣逃亡，在高空跳降落伞飘到马场上空时很自豪：「哗，几万人拍掌欢呼呀！」
《铁板烧》却把人性下降为猎物与狩猎者的关系，许冠文（「从大陆落0黎，得条仔烟筒！」）不停被岳父持猎枪追杀，很惨......结果他扑在高空的霓虹光管招牌上给电个死去活来（使人联想起动物世界的「灯蛾扑火」），也是这「扑火」的一刻，他知道做人要有尊严，只是结局沦于妙想天开，自我安慰，纯属蝴蝶梦而已。
《铁板烧》的不认真，去到《欢乐叮当》更糊涂，无政府主义弥漫，男与女的人性身份不但到转而且混淆，作为人的尊严都掉进鳄鱼潭里。鳄鱼大王说：「你知唔知鳄鱼点样求爱......咯，咯，咯，咯......。」这「咯，咯」的动物呼声概括了人性关系，虽然最后还是肯定人类的男女之爱，但太轻描淡写了（而且跟随原版《热情如火》的结语："Nooneisperfect"，显然制造性别笑话，没替人性下任何结论），不见得真有甚么醒觉。
《鸡同鸭讲》却有了起色，片中人物都自觉到沦为动物的可悲，先是许冠英扮鸡，许冠文立刻扮鸭，跟著鸡鸭互殴，还有公子呼喝傍友为狗，刺激到对方反应，还有被剥皮北极熊的笑话--许冠文与儿子扮被剥了皮的动物在雪地上颤个不停（全片最好笑又最温情的一段戏）。这种自觉性竟成为整部电影的精神：整间烧鸭店都充满了人性与友爱。
《合家欢》有趣的地方亦在于这种「自觉」，仍一样用动物世界去考验人性，就是那场「中国超人」电视巨奖游戏节目，作为无所事事「表叔」的许冠文自觉要有点用途，毅然参加侮辱人类尊严的所谓「超人」竞选，甘愿给老鼠咬胸膛......而被讥为「缩头龟」的黄百鸣也自觉要坚强起来，痛殴那个恶老板娘......
没错，只有这种自觉，人性自动物世界中超升出来，重拾作为人的尊严了。
我是不愿拿许冠文和比利?怀德比较，但他们的喜剧主题是很接近的，例如怀德的《桃色公寓》、《玉女风流》和《蛊惑师爷》都反覆地评述小人物在这个社会营营役役，不明所以，但在最重要关头突然自觉：「唉，我一生做过些甚么？我做人的意义在哪里？」
结局时就是他的改变了。
三
「人为财死，鸟为食亡。」
许冠文的动物世界还有延展，就是他电影中的食物世界了。而且在芸芸导演之中，也只有许冠文把吃东西变成一种电影风格，相当奇特。
1.厨房是人间的斗兽场：《半斤八两》在厨房用食物做武器打斗，《铁板烧》在厨房斗力，许冠文给岳父剃眼眉；《鸡同鸭讲》在厨房斗法，许冠文不让卢冠廷偷师
2.自助餐嘲笑人的尊严：《新半斤八两》有自助餐集体打劫，每人拿个碟将首饰放下；《合家欢》表叔许冠文狂吃之后去厕所用冲厕之水洗苹果，吓得旁观者对儿子说：「阿仔，我地移民咯！」
3.食物暴露人性：「莎士比亚话过，笑住咁送牛肉饭0黎0个个一定系奸0既！」（《天才与白痴》）；「烟仔伤身，男人伤心！」（《欢乐叮当》）；「食得饭多生痔疮0架......你话边个生痔疮唔食饭0架？」（《半斤八两》）；「我遇到女人紧张，就会疯狂食汉堡包！」（《欢乐叮当》）；还有《合家欢》在厕所偷吃鸡髀，《天才与白痴》梦想在泳池左拥右抱之余吃蕉（还把蕉皮掟进水中侮辱沦为洁净的神父）。
4.最常见食物：鸡、朱古力、龙虾。
5.食物的用处：赌博（《鬼马双星》拿青豆开番摊）；测验智商（《天才与白痴》疯人选择吃苹果或银纸）；魔术（《卖身契》的变白鸽）；武功《半斤八两》许冠杰快速夺朱古力手法）；打球（《铁板烧》用平底镬当球拍，用洋葱当网球）；武器（《半斤八两》用香肠当三节棍，《新半斤八两》用龙虾打人）；泄愤（《铁板烧》把冬瓜当岳父）；情人（《鸡同鸭讲》的主张：「食鸭要好似锡你0既情人咁0架！」
许冠文电影里的吃，概念很杂乱，好多时只是喜剧的道具，拿来制造笑料居多，不带有深度。
四
「失去笑料，得著意义。」
这句话，已被九十年代香港的「无厘头」喜剧电影取笑，它们的号召：「话之好唔好笑，总之抛弃意义。」
唉，全面的ReductioadAbsurdum（影评人GeraldMast著《TheComicMind》用语），把任何规律（包括语言及行为）沦落为混乱和荒谬，我相信很多较传统的喜剧艺人是不能适应的，许冠文虽然在艺术家联盟颁奖礼上说「无厘头有时几好」，但我怀疑他心里惨然！
许冠文资料：
看完这部港片，我突然明白，为什么他是比周星驰还伟大的喜剧大师
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2006年，成龙的《宝贝计划》在内地上映。
有些人因为成龙重返功夫喜剧而高兴，有些人为古天乐的帅气俊朗所倾倒，还有一些人则被片中的小宝宝萌出一脸血。
而很少有人会注意到，片中那个戴着眼镜的老先生。
他就是 许冠文 。
出演《宝贝计划》时的许冠文已经六十岁了，这是大陆观众 第一次 在电影院里见到他。
许冠文何许人也？
他是 “鬼马喜剧” 的奠基者，是著名的 “冷面笑匠” 。
出生于1942年的许冠文，毕业于香港中文大学 社会 学系，家有许冠武、许冠英、和许冠杰三兄弟。
上世纪70年代的香港影坛是属于 许冠文 和 李小龙 的。
李小龙凭借《唐山大兄》、《猛龙过江》《精武门》《龙争虎斗》以及《死亡 游戏 》而声名远播。但他的辉煌也是他的末日，李小龙的离奇死亡结束了他短暂的一生。
而后，由许冠文掀起的一股喜剧狂潮在香港本地甚至盖过了之前由李小龙掀起的那阵旋风。
《鬼马双星》、《天才与白痴》、《半斤八两》、《卖身契》，这四部电影每一年都以远超第二名的票房占据着香港票房榜的榜首。
这是属于许冠文的时代。
今天要介绍的《半斤八两》则是许冠文被公认的高峰作品。
上映于1976年的《半斤八两》由许冠文导演，许冠杰、许冠英、赵雅芝、吴耀汉等出演，该片以850万港币的票房拿到了当年的票房榜总冠军。
许冠文电影中的很多语言词汇都来自香港市井阶层的粤语, 和广东话之间有些细微差别, 很多词语只有香港观众才能够领会得到其中的妙处和趣处。
尤其是开创了粤语流行曲之先河的许冠杰为许冠文电影做的同名歌曲, 里面用到了大量为香港底层 社会 所特有的语言。
这种特点在《半斤八两》一开场就有了明显的展示。
《浪子心声》这首歌也非常适合我们今天演唱，将各位996青年辛苦上班挣钱结果还挣不了几个钱的心态描绘得相当贴切生动。
40余年过去了，当初的香港人民迫切渴望着的 一夜暴富 ，我们今天依旧在渴望着。
伴随着这样的歌声，镜头跟随着一前一后的两双脚穿过发展中的香港街头。
前一双脚呢，穿着一双雷人的恨天高（ 时尚 果然是个圈）。
不过万幸的是，美女修长的双腿拯救了这双鞋，也拯救了我们的眼睛。
这后一双脚呢，就有点不堪入目了，破破烂烂还漏了一个洞。
乞丐为什么要跟踪美女？
看到后来观众才会发现，原来这双破鞋的主人并不是乞丐，而是一家私人侦探社的社长黄若思（许冠文饰），他正在 跟踪客户 的老婆，以获得 她出轨 的证据。
李国杰（许冠杰饰）、河豚（许冠英饰）以及积琪（赵雅芝饰）是侦探社的社员。
影片主要讲述的就是来自于社长和三位社员为客户服务的各种经历故事。
哇，听起来好酷的样子，现在还招不招人啊？
这么说吧，如果社长一个月给你五百块包吃包住，永远都不可能涨薪，每顿饭的预算是两块钱，并且随时都有断胳膊断腿的危险，你还做不做？
不做，傻子才做呢。
这社长真是抠门得可以，就连貌美如花的女秘书过生日，他送的礼物也只是一颗巧克力。
没错，是一颗。
这里要顺便提一句，二十二岁的赵雅芝简直美到发光好嘛！
和两个员工一起吃饭，一只鸡他扣扣索索分了两个人一人一只鸡脚，自己对着剩下的部分大快朵颐。
一旦有员工打碎一块车窗啦，摔了一只花瓶啦，他都会拿出一只计算机认真仔细地计算着要扣多少钱。
这些画面在电影里经过许冠文的夸张演绎变得十分好笑，但 社畜们 看着看着就笑出了眼泪——
这不就是我们的真实写照吗？
难道我们不是在啃着老总们剩下来的“鸡爪子”都津津有味吗？
难道我们不是请个假都战战兢兢生怕被扣工资吗？
上次不是还出现了一条“女子为获全勤奖追赶公交车未果崩溃大哭”的新闻吗？
作为上司的许冠文对于下属的剥削，与我们今天所遭受的剥削相比起来，只少不多。
提起“无厘头”喜剧，我们常常会想起九十年代初的“喜剧之王”周星驰。
实际上，早在上世纪七八十年代的许冠文喜剧中早已经大量使用无厘头的对白和桥段了，充斥着世俗草根精神。
这在《半斤八两》中随处可见。
比如劫匪在抢劫戏院时，许冠文身旁的一位女士紧张地询问：“劫财就行了，不会劫色吧。”
此时一旁的许冠文漫不经心地看了她一眼，然后说：“你倒是想得美。”
许冠杰在车里突然对许冠文说：“我总觉得这世界好像欠了我什么。”
“ 你出生连条尿片都不带，这世界欠你什么？ ”许冠文连头都没转回了这么一句。
不得不说，这个逻辑很容易被人打死。
《半斤八两》还是功夫喜剧的先声。
本片共有三场打斗的戏，分别是：
许冠杰在厨房里使用各种厨具和食物和偷钱包的小偷大打出手，结果最后发现他的钱包好好的就在他自己的口袋里；
许冠文在超市和小偷夫妇进行的 搞笑 打斗；
最后是戏院和雪糕车上的打斗。
虽然片中使用机关道具、经验动作和特技来堆砌的成分较为明显，但依旧轰动全香港，并顺利打入日本、西班牙等国际市场。
有意思的是，在社员许冠杰成功以后，影片并没有走向师徒和解、其乐融融的场景。
相反，许冠杰在社长许冠文侦探社的旁边新开了一家，与其竞争，并成为了另一个“许冠文”。
他吃着同款巧克力豆，同样是一小时200块的咨询费，同样在每个顾客来时都拿出他和高管的合影炫耀……
而这也正是片名“半斤八两”的深意所在：
当我们是员工时，我们咒骂老板。等到我们自己成为了老板，我们又开始以同样的手段剥削员工，甚至是变本加厉。
没有谁比谁好，大家半斤八两而已。
许冠文的喜剧也可以看作是对现实 社会 的反映、反思和批判。
观众乐于在银幕上看到窘迫瘦弱的许冠文仅凭自己的聪明诡计便能够屡屡得胜。
与之对应的 社会 现实是, 人们也希望能够凭借自己的聪明智慧在 社会 竞争当中发一笔横财,。这种想法也在逐步在港人的观念里合情化与合理化。
故此许冠文的喜剧既有市井的一面,也有教化的一面。他在满足市民投机心理的同时又不忘告诫他的电影观众,： 人不应该贪得无厌 。
这种看似矛盾、复杂的设置，实际上也是港人心态的反映，是香港人民在进行自我身份定位时所经历的迷茫和迷惑。
不论是许冠文作为作者的影片，还是许冠文作为演员的影片, 我们在其中看到的都是一个越来越富有责任感的许冠文,。
譬如在《 神算》 ( 1992) 里面许冠文对黎明的教导, 在《丐世英雄》 里面许冠文对下属的约束, 都明显带有一种充满 社会 责任感的“ 家长”色彩。
《半斤八两》中，即使是抠门无比的社长，也充满了一种“父亲般”的气质，他教许冠杰本领，迷茫时则用一句“毒鸡汤”教导他。最后，他则像父亲老去时那样开始反省自己。
80、90年代，徐克、王晶、周星驰等异军突起，香港影坛一时之间充斥着各种怪力乱神与色情暴力。
而许冠文喜剧就像一杯清茶，一直保持着他那份清新 健康 的格调和不温不火的质感，看完这部电影，我也突然明白了，为什么他会被人称为是比周星驰还要伟大的香港喜剧大师。
时至今日今天，我们依然需要许冠文这样的创作者。
因为他让喜剧不再是肤浅的笑料堆砌，而是成为值得深思和回味的艺术成就。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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黎明吹泡泡糖的那部电影叫什么名字
千 面 天 王
外文名
Millionaire cop
出品时间
1993年
地 区
香 港
导 演
张乾文
编 剧
陈国新
制片人
王 晶
类 型
喜 剧
主 演
郭富城，张曼玉，邱淑贞
黎明演的一部电影叫有谁知道是什么剧情呀.
由许冠文自编自导自演，领衔主演的还有红极一时的「四大天王」之一黎明，而日后以「栋笃笑」闻名的喜剧天才黄子华亦在此片中初次跃登大银幕。许冠文饰演一名生于算命世家却根本不懂占卜的神棍，平日靠着诈骗伎俩为生。黎明则是玩世不恭的税务局职员，被指派调查这名神棍有否逃税。
说起引领本港喜剧电影的代表人物，非许冠文莫属。自编自导《鬼马双星》、《半斤八两》等经典喜剧，与弟弟许冠杰、许冠英同台演出。许冠文最擅长泡制讽刺社会现象、道出小市民心声的喜剧电影，更有「冷面笑匠」之称。1992年许冠文自编自导自演《神算》，更与当时红极一时的「四大天王」之一黎明领衔主演，而日后以「栋笃笑」闻名的喜剧天才黄子华亦在此片中初次跃登大银幕。电影现在经过复修，以最佳影音质素重新面世，让喜剧迷可以重温当年经典。
许冠文饰演一名生于算命世家却根本不懂占卜的神棍，平日靠着诈骗伎俩为生。黎明则是玩世不恭的税务局职员，被指派调查这名神棍有否逃税。骗财神棍却又突然有了预知能力，竟然还与前来调查自己的税务局职员合作攻破奇案。故事峰回路转还在其次，最重要是过程中笑话连场！电影当年曾收三千六百万，创下1992年的票房纪录
