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陈道明讲冷笑话(陈道明幽默)

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陈道明:山上的人,不要“瞧不起”山下的人

前几天,我重温了一档节目《一年级》,陈道明在节目中送给大学生们两句话:

“你们是上山的人,记住上山的人永远不要瞧不起下山的人,因为他们风光过,你还在山下呢。

山上的人,千万不要瞧不起山下的人,因为什么时候,他们会爬上来,终有一天他们会上山取代你。只要做好你自己,不要管东西南北风。

陈道明简单的两句“ 上山下山 ”的理论,其实在比喻人生。

涔汐毕业多年后,当听到陈道明的这段话时, 深深能感受到他的良苦用心,简单的两句话,把面对人生起落的心境全部包含其中。

这段时间有很多知乎和微博的读者们给涔汐留言,有读者留言:

涔汐,我现在工资特别低,又没有一技之长,非常自卑,已经得了抑郁症了,怎么办?

涔汐,我的一个姐姐和一个双胞胎的妹妹,同时在车祸中去世,我痛不欲生,你能帮帮我吗?

其中一位抑郁症的读者,因为从小缺爱,父母离异双方不管不问,正在轻生边缘挣扎着,涔汐不断用文字陪伴着她重新走出心灵的雾霾。

今天的这篇文章,把人生4大智慧分享给大家:

01

在“ 山下 ”的时候,一定要看得起自己

前段时间,有读者问涔汐:《天道》中你最喜欢哪个女性?

我回答:欧阳雪,因为欧阳雪身上有太多平凡小人物的影子,她出生卑微,没有上过几天学,她的背景跟我们身边小人物没有区别,但硬是靠着摆馄饨摊起家,开了一个大饭店。

我喜欢欧阳雪身上的骨气,在低谷中没有输掉一丝的心气,敢于跟命运抗争的精神。

从乡村走出来的王宝强同样如此。

15岁的王宝强来到北京,开始在北影厂门口蹲守,从早上6点蹲到下午三四点,一守就是三年。王宝强回忆这段岁月的时候说:

那个时候周围的人,无论是打工的工友还是朋友,你都能感受到他们发自肺腑的打击你,觉得演戏这个事儿,你成不了。

有一次拍戏,不小心踢翻了一个古董椅子,当场被扇了两个耳光,他愤怒地攥紧了拳头,却又松开了因为他理智的意识到不在自己家。

王宝强刚拍完《天下无贼》没有什么名气,有一次出席一个活动,周围的演员都有人排着队采访,但却没有人搭理王宝强,摄影师回忆这段的时候说:

虽然没有人追捧他,但是这个孩子仍然镇定自若站在那里保持着微笑。

如果王宝强在成名的路上,像周围人看待自己的眼光一样来看待自己,那么就没有今天的王宝强了。

面对人生之路,低一点: 低谷的时候,当所有的人都看不起你的时候,你一定要瞧得起自己。

02

在“ 山上 ”的时候,一定要瞧得起别人

冯仑有一次分享,那个时候他创业不久,公司规模还比较小,当时跟一个企业老板接触,他弄一个大办公桌,冯仑和其他人坐在沙发上,这个老板隔着20多米教育冯仑。

冯仑说:首先你不尊重我,至少把椅子拉过来,哪里有隔着20多米谈事儿的,后来这个人坐牢了,早就退出江湖了。

还有一个企业老板,把冯仑等几人搁在小房间里,等了40分钟,就跟他说了几句话,把冯仑打发走了,后来这个人的公司也破产了。

而当年那些高高在上瞧不起冯仑的企业老板们,如今江湖早就没有他们的故事,而冯仑却是响当当的知名企业家。

中国有一句老话:三十年河东,三十年河西。做人不要太猖狂。

正如陈道明所讲:

山上的人,千万不要瞧不起山下的人,因为什么时候,他们会爬上来,终有一天他们会上山取代你。

03

别总觉得自己最苦,比你苦的人太多了

我先给大家讲一个故事.

一个穷人跟上帝抱怨,说自己太穷了。这个时候上帝问他:如果给你10万,切断你的一根手指,你干不干?

那个穷人回答:不愿意。

上帝接着说:如果给你100万,砍掉你一条腿,你干不干?

那个穷人回答:不愿意。

上帝接着说:如果给你1000万,拿走你的生命,你干不干?

那个穷人回答:命都没有,要钱干啥?

这个时候,上帝说:好了,现在你已经拥有超过1000万的东西了,你哪里还穷啊?

涔汐用这个故事想告诉大家:

很多人觉得自己苦,自己穷,因为他总是死死盯着别人有自己没有的东西,而忽略了自己拥有的东西。

04

愚蠢的人,总是不断活在攀比的世界中

我身边一个朋友A,他创业本来比较成功,不愁吃喝,有房有车,但是每天活在焦虑的状态中,他的焦虑来源于同行成绩的压力。

比如,他一年收入100万,同行其他人收入1000万,他心里的落差受不了;

比如,他只有一套房,其他亲戚3套房,他心里的落差受不了;

他一直活在跟周围人攀比的困恼中,最后焦虑症越来越严重。

你觉得自己工作苦,那么你再去煤窑里看看;

你觉得自己过得苦,你再去医院看看那些浑身插满管子,饱受摧残,垂死挣扎的病人,他们的追求不过是能健康的看到明天的太阳。

当你觉得自己很苦的时候,不一定是你真的苦,而是因为你内心的贪念和执着, 贪念和执着让你的内心饱受煎熬,而忽略了身边的小幸福。

《红楼梦》中四大家族再繁华,各个下场最后还不如乡下的刘姥姥,山上与山下,悲苦与欢乐,平凡的刘姥姥把人生4点智慧全部用上了。

身处“山下”的刘姥姥初入贾府从未轻薄了自己;身处“山上”的刘姥姥在贾家落败的时候,也从未落井下石;出身贫苦的刘姥姥,从未见她脸上挂着苦相。

一个人活得好不好,不在于你有多大能力,而在于你有多大的智慧。

张涔汐:头发虽长,见识不短;眼光虽毒,嘴巴不毒,以犀利的文笔,让你的认知突围。畅销书《你的努力,是为了遇见更好的自己》

陈道明讲冷笑话(陈道明幽默)插图

陈道明经典语录

1、演员就是我的一个职业,我就是一个戏子。

2、当然激情是一个原始动力,之所以原始就是它有偏差。

3、君子必须有“伪”,否则他就不是君子,君子全是后天臆造的,每个君子都有一个讽刺性,只不过讽刺的高低不一样。

4、人与人之间总是一种疏远,你变了他,他变了你,彼此走得越近,你自己就越扭曲。

5、其实我真正享受爱情时,是在痛苦了之后,苦涩了之后。甜蜜的爱情是不真实的,不长久的,对爱情的享受,实际上就是在感情被蹂躏了之后的享受。

6、人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的,但这只是现象。很多人生活缺少目的性,不知道做什么,所以就会烦躁。

7、朋友,我就有骂他的责任,他也有骂我的责任。在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务,每次见面都应该有收获,彼此对对方的存在感到一种愉快,而不是整天厮混在一起。

8、中国人的生存概念中永远摆不正做人与做事的关系。这个年代不需要好人,好人可以分到慈善机构去,每个人都在努力的做好人就是了,他有没有能力是第一衡量标准。

9、其实要看清楚一个人很容易,产生矛盾时最容易看清一个人的本质,你再用放大镜,那就是他的全部。

10、傲从何来?凭什么傲?傲不是挺容易的,谦虚倒容易——把腰弯下去就行了。什么支撑着直直的腰呢?

11、年轻人想改造世界,我从不反对。比如说,他们喜欢的东西,我也会去喜欢。我尽量以他们的意识形态去理解他们。因为我年轻时也受过年长者压制我们,调理我们的痛苦。我几乎不太对年轻人指手画脚,我不干涉他们——包括对我的孩子。

12、一个人如果过去非常谦恭,而后来出了名或什么的就发生化学反应,变得傲起来,那是很廉价的。

13、采访,就象扎针抽血,你找准了我的脉,就能抽出血来;找不准脉,你扎得我浑身窟窿,也什么都得不到。

14、让我自己在吧,让我这个演员的个性在吧,别让我跟你一样,跟他一样,跟大家都一样!上大学时我看过刘心武的一篇小说,叫作《我爱每一片绿叶》。里面有这样的一段话:每个人都有自己的死角,每个人都有自己的天地。当他没有妨碍你的时候,不要去撞他,不要去骂他,不要去干涉他。(经典语录 )人为什么就要象鲁迅说的,非得榨出人家皮袍下的小来呢?非得这样才觉得特别过瘾?特别痛快?

15、中国人喜欢磨砂,我们不是一个透明的民族。

16、人有时候出点名容易骄傲,所以也得给自己膨胀的思想“减减肥”。若想“思想减肥”是挺难的。那不仅是缩水减食的过程,还要忍苦受痛,摒弃许多东西。

17、人活到一定时候就会服从一种惯性。这个惯性就是一种依赖性。尤其到了一定年龄,稳定的家庭存在,其实就代表了一种良性循环惯性。当两个人对外宣布如何如何好的时候,就可能是一个危险信号。我的家庭生活非常正常,总在不快不慢的轨道上,一直向前跑,我从不去刻意营造所谓的气氛。

18、我和我的家庭跟所有人的家庭一样,没有什么特殊的。有一小女,有一贤良之妻,有一个既有矛盾还算美满的家庭,物质上温饱有余,精神上略显不足,因为精神上的追求是无止境的,政治上不懂,经济上不通,做人尽量往真实了做。

19、中国没有音乐家只有演奏家。

20、这个世界不是你的世界,不是说你成功了,你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制,而不是释放,所以我享受这种节制,我觉得这是人生最大的享受,释放是很容易,物质的释放、精神的释放都很容易,但是难的是节制。

21、少,朋友是少。如果朋友遍天下,这样不好,说明别人了解你太多。

22、我是一个严格按照自己逻辑生活的人,这个逻辑不用设定,是习惯。……我确实没有克制。克制是欲而不做,本来就不欲,也就不去做了。……如果说对某些事有克制,我觉得这是一种理智下的习惯。久而久之,也就成了自然。成了自然的东西是不用你费力去克制的。什么东西成了习惯,就好办了。

23、对于外界的评论,我向来是有心理准备的,就像天冷了,就加件衣服,而天热了,再脱件一样,这么多年,我早已经适应了。容易受刺激的,是那些没有心理准备的人。

24、有时作品赋予角色一些幽默让我演了一下,有人就误认为我幽默。其实幽默是很高级的东西,得有智慧,得俯视人生,而我,只能说是混迹人生。

25、人的个性要有意识去培养它,个性并不完全与生俱来,需要培养自己,有时还可能会培养得挺辛苦。

26、中国人的情感解放是从有卡拉OK开始的,人们开始用歌曲来表达感情。

27、男人最大的财富是苦难,我说的苦难是指无法避免的苦难,而不是寻找苦难。及时行乐和享受只是生活的点缀。将来的孩子面临最大的痛苦是爱情和金钱,他们没有经历灵魂上的苦难是他们最大的苦难。

28、教养和文化是两回事,有的人很有文化,但是很没教养,有的人没什么太高的学历和学识,但仍然很有教养,很有分寸。教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。

29、演员不能只带脸进现场,一定要带着脑袋进现场,因为演员不是演脸的,而是演心的。肌肤之苦是演员职业本身应该承受的,我从来不认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄,这是一个演员的成绩。体会,使人心累,对演员来说这是最苦的。

30、人所不能及的都是人才。

31、我总觉得一个演员,不能和观众走得太近,不能让观众对他这个人太熟悉,而应该用剧中所扮演的角色去和观众交流,如果你过多地将自己暴露在观众面前,观众对你知根知底了,对你塑造的角色就会不感兴趣。

32、要学会在人前人后都不说别人,而且还要允许别人在背后说你自己。人处事本来应当是一个很智慧的过程,我就够笨的了。我知道我不会处这些事情,所以经常采取的方式就是躲,我不扛,躲远点儿行吗?我给自己定了一条规矩:不议论他人。人家长我不议论,人家短我也不议论。我觉得演艺圈,是一个有规矩没原则的地方,少碰少受伤。

33、男人打孩子,就像男人打女人一样的无能。

34、我始终认为,中国人很优秀,没什么太大的劣根性。但是,我也很悲哀地承认,国人与国人之间,似乎恨多了一些,有时是莫名其妙的恨。这已经到了没事找事的地步了。我不知道这是为什么。你不扫自家门前雪,那么别人家的瓦上霜,你看看也就够了,干嘛要拆了人家的瓦?

35、到了我这个年龄段,凭经验在演戏。说实话,我现在真有些黔驴技穷了。通过不同的人物、导演,他们能给我很多新的东西。到了一定时候,演戏当然不会出什么毛病,但也容易不出彩。还有就是玩命读书,因为你知道的世界和人太少了,最直接的方式就是读书。

36、人与人不能太亲密了,但与妻子例外,因为她已经是你的世界了,你的朋友永远不会成为你的世界。你和她一起承受着暴风骤雨,鲜花和蓝天,所以,她是真正进入你的世界的人,或者真正你走进她世界的人,那种忍耐是人类与生俱有的,是必须承受的,于是乎出现了责任感、义务和惯性。

37、你看出有学问那就肯定没学问。

38、我不愿意接受记者的采访,是因为怕说错话,不知道哪句话说错了,就被抓住把柄,到处讲。我希望媒体能多一些正常的文艺报导,少一些捧杀,要有个好的文艺批评队伍。

39、我承认我的谈吐方式可能给人一种不好的印象,但说这话的人,有没有过于自卑的心理呢?你只要是一颗平常心,就不会有这种感觉。如果有一天我对记者萎萎缩缩的,有问必答,嘻嘻哈哈,记者反过来会说,这人怎么这样?所以,任他说去吧,演员这个行当,就像鲁迅说的:供无恶意的闲人作为饭后的谈资,或者供有恶意的闲人作流言的种子。你永远是这个角色……

40、所谓的平和、沉稳,也许是因为老了吧。这其中的关键,是我还算知道自己是要什么东西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。这些一旦明确了,也就会平和了吧。

41、平顺往往容易坦荡。因为不平顺容易产生勇气,同时也容易产生卑鄙。

42、因为偶然,我成了一个还算说得过去的演员;因为没有文化,我又梦想成为一个有文化的人,想成为一个钱锺书、季羡林式的学问家,又苦于无道无能无才,所以便多出了这个所谓的文化情结。

43、中国人总是容易宽容弱者。

44、刁毒?如果没有智慧又怎么可能刁毒呢。从骨子里说,我没有刁毒,但我也许很刻薄,我要是真损起人来可能是挺狠的,还有某种宣泄的快乐,从小就这德性。我最欣赏的人物就是《白鹿原》里那个打不弯腰的地主。最后只能是把腰打折了才能让他弯着,如果还没打折,就绝不肯弯。在这一点上,我父亲跟我都具备同样的固执。

45、我觉得不对就是不对,我就是这个认识范畴认识水平,在你没有说服我之前,我不会盲目地说对。我不太善于摆状态,有事说事,有话说话,这样我不累你也不累,我说了一些模棱两可、非常柔润的话,叫你根本摸不着头脑,我觉得是属于思路不清。我水平不高,你比我还低,那我只能有不恭之辞。

46、因为对方不自信,所以在他眼里傲。我跟好多记者可以坐下来,能平心静气地谈。好像跟职业无关,那样就可以达到一种境界。但有的记者他提的问题,你根本无法回答,或者不愿回答。每个人家里都有保险箱,防盗门,你为什么非要打开看看?他从防盗门走出来了,可以写,防盗门里面,作为隐私权,你没有资格去问。

47、有的人为了提高自己的存在价值尽量贬低机会,这很不正常。

48、戏子太易蜕变,戏子之所以被人看不起,就因为这是一种机会主义的职业。当他什么都不是的时候,便低眉垂眼,四处求人,一旦红了,立刻不知天高地厚。张狂、轻浮是中国演艺界的一大恶习,一种非常幼稚小儿科的思想水准。

49、到了我这样的年龄,还要靠包装和作秀,是一件悲哀的事。用角色和观众交流吧。

50、一个没钱的人,一毛钱存到银行里,得到的利息微乎其微;可有钱的人,把1个亿存进去,利息是多少?这就是越有钱越有钱。

51、对演员来说,是越有名越好当。但演员也不要过分自信,为什么?因为尽管你很优秀,尽管大部分人说你很优秀。记住,永远有一部分观众会讨厌你。

52、演员让我经历了不同的人生,也给我带来了名利。但它也让我失去了自己,以及那些原来自己认为高级或纯粹的东西。个性也损失了一部分。虽然这么多年我一直想努力保持住自己,不让自己在这个圈子里迷失,想努力保持自己的个性,但付出的代价太大。让很多人误解毕竟不是一件快乐的事。

53、我这人就剩下一个优点了,就是随和。

54、我们这一茬演员说是年届不惑了,但仔细想想还都在找。经常演着演着就不会演了,不满足于现状便想再迈出一步。(经典语句 )这种寻找是对今后表演的重新思考、重新启动。为了这种摸索,有时拍戏就感觉很累,有时这种寻找和尝试走了形,不被称道,但寻找总是一件好事。

55、演员应该通过塑造的角色与观众见面而本人应当与之保持距离。

56、演员跟记者有同样的毛病,演员越商业化,报纸越市场化,按照我们民族的习性,势利眼的概念越强。这不怨某一个人,这是一个潮流,没有办法,这是哪个演员和哪个记者都不可摆脱的。

57、我不太喜欢公开亮相。我觉得在紧张的社会,该给自己留一点独处的空间时间,自己有自己的思想,自己有自己的关着门的生活。自己有自己的地方,自己有自己的精神。

58、人认识问题不一定能解决问题,或者不一定能解决了。 对问题有所认识以后也是一种享受。

59、可能是天生的,也可能是后天家里教育的结果,使我必须一生当中承受这种思考的痛苦。思考是特别痛苦的一件事。

60、没把名利掰持得特别清楚。我只看剧本和人物的创作过程对我是否有足够的吸引力,是否能让我抛弃一切。拍好了观众都看,就有名了,出发点不是一个,但效果是一个。

61、什么叫报刊文化?欣赏报刊的水平,写作报刊的水平。 报刊杂志是一个信息量非常大、让人们了解社会和了解人的一个很好的载体。但是也容易使人没文化,或者是不追究文化。

62、这个圈里关键的问题就是有规矩没原则。 容易产生的是「行规」,但是差了点原则性。这个东西不是什么对和错的问题,是这个职业的一个特性。这行是说不清道不明的一个行业,不是能够简单概括的职业。

63、不放弃旧的就没法收获新的。

64、我想我是生出来就崇尚自由自在的人吧!当然我的自由是有限度的,不伤害别人,跟做演员没什么关系。从小我就不喜欢被关注,公开被老师责骂当然窘,公开表扬也避之唯恐不及,最好当我是个透明人。……(不过)把我搁在人群里,我也能应付,但是注意,是『应付』这两个字。

65、社会约束实在太多,小时候我常想,如果能躺着上课该有多好。躺着的人必定是睡着、死了吗?不是的,躺着的人,多数是思考的人!

66、(要是有一天不红了)失落感肯定是会有的,不过,我做了30年的准备工作,要大家别关注我,别采访我,别喜欢我,不都是为了这一天嘛!……我知道界线,如果有一天,观众不再需要我,不想再看到这张脸,我告诉你,我陈道明,绝不会让他们看到。

67、人们对某种职业的认识分化往往形式大于内容。这可能就是所谓像与不像。但我一般不太接受这些约束。

68、你知道在中国‘听说’这两个字有多可怕,什么东西都‘听说谁谁谁如何如何’,这就是典型的‘传闻’。所以对这种东西我从来不认可。议论人和议论客观世界是人的一种天性,我一直尤其是在开始的时候是有意识地扳,经常话说到一半,突然意识到了,就立刻收口,后来就养成一种习惯,每当张口说别人名字的时候都要留半句。我可以直接跟你说,你哪件事不对,但我决不会让他(第三者)跟你说。

69、我能把有限的角色演好就不容易了。人,梦不要太大也不能太多。

70、我有兴致想说时,就说上两句。不想说的时候,就不说。演员嘛,成天累月说一些说过的话、没用的话、纯粹为自己宣传的话,我觉得不管对观众或媒体,都是一种不负责任。人的一生,废话居多!

71、写自传?我这辈子都不会写。我这种所谓的名人,不值得记载。最大的存在,看演出角色就可以了。至于鸡毛蒜皮、豆腐帐式的生活罗列,没有必要去记录。我觉得是浪费纸张,还是把纸用来传播文化吧。

72、名人出书、出自传,是文化的悲哀,是亵渎文字的过程。如果真有一天我出书,一定匿名,不做招摇过市打名字的事。自娱时我会随手写,不能跃然纸上,更不能示众,会脏了读者的眼睛。

73、胆大胆小不能量化,有些地方胆大了,有些地方胆小了。艺高人胆大,掌握的东西比原来多了一些,做一些事情、说一些话可能胆子就大了。胆小的地方,学会比以前更珍惜生命,更珍惜个人的荣誉——不是演员的荣誉。

74、我挺注意过程,不太注意结果。在执行过程中,不走正经的艺术,一味地追求获奖,就容易急功近利,不择手段地搞歪门邪道。我认为只要自己尽力了,哪怕失败了,也哈哈一笑。

75、演员永远在完成别人的意识形态,虽然也有表现个人艺术魅力的时候,但满足不了我。另外就是宿命论,是你的就是你的,不是你的,不要勉强,不要为难观众。

76、我只求对自己职业的尊重,不因赞赏居功,也不因责骂烦恼,这些都是无聊情绪,爱看就看,不爱就拉倒。

77、作为演员,我觉得演什么像什么并不难。每个演员都有一个死角,永远会有一部分人褒你,一部分人贬你。一些人有一种本能的生理性抵触,茶余饭后,会把你打骂一通,艺术不可能达到一种完美。最容易的是今天演皇上,明天演乞丐。最难得是今天演物理老师,明天演化学老师,因为这不好区别。

78、交流本身除了话是否投机以外,跟天时(时机和环境)、身体状况、精神状况都有很大的关系。你们不能要求我一年三百六十五天时时刻刻准备着发言,那是不可能的。也许有些人在这方面做得比我好,但我这人必须是肉笑皮才能笑,你让我皮笑肉不笑,我不愿意,我也不喜欢。

79、我不认为演员这行有什么事业可言,他只是职业。

80、演了一部好戏是运气,当然也是演员努力的结果,但这只能就这部戏而言。这跟得奖是一样的,他代表不了你的全部,你的为人和你的人品,更代表不了你的才华。只能说这一部戏你有才华。所以观众和评论界别把演员太当回事,演员也别把自己太当回事,否则就容易出毛病,自己对自己太认真就会自以为是。

81、演员既然有自我吹嘘的时候,既然能坦然面对那些言不符实的、被人表扬和歌颂的赞美文章,那也就应该有被人批评和自我批评的时候,应该能坦然面对自己的错误,包括坦然面对一些报道失误的批评文章。

82、演员经常被人们吹嘘,可人无完人,演员也有毛病,也有不可克服的错误,说到底他跟普通人没什么区别。观众出于对演员的喜爱把演员摆在了一个不正常的须仰视才见的位置,你自己再把它快车了,更须仰视才见,这不是自己摔自己吗?我觉得还是把自己摆在跟观众平视的一个位置上比较正常。

83、关于批评,我有自己的看法,新闻界说这说那是常事,你能管那么多,管得了吗?人家愿说什么就说什么呗,何必跟仇人似的。一个再坏的演员,也有人说‘不错’,一个再好的演员,也有人说‘我就不爱看他的戏’。想让全国人民统一口号说你特别棒,根本不可能!别做这个梦!

84、记者把演员看成缪斯,演员也把自个当成神,神来神去,谁当小鬼。人人都是太阳,我倒觉得月亮值钱。

85、我对这一行持冷静的态度。我知道自己有无能的死角,只不过在一方面有些雕虫小技。

86、其实我就是一个特别矛盾的人。有时想法与想法矛盾,做法与做法矛盾,想法跟做法也矛盾。有时候这种矛盾是一种愉快,有时候也是一种痛苦。

87、记者的不诚实如果表现在他们的职业上,是不可原谅的。

88、我经常在报刊上看到一些我了解得人不是我知道的那样,这使我产生一种厌恶。所以我也就经常以此来比较,生怕别人把这种东西转化之后也强加给我,让那些了解我的人也产生厌恶。

89、演员永远都是在完成着导演和编剧的意识形态,这里演员往往是被动的,所以说我们的意识形态等到了真正拍戏的时候基本上不会有冲突,有争执也是纯粹的,我不喜欢‘人事’和‘做事’联系在一起。只是具体到美学形态上可能会有分歧,遇到这样的情况就商量,充其量是保留意见。

90、我只是一个演员,至于媒体怎么评论,是他们的事。我的全部职业就是演戏,我没有职责再做其它的。

91、我认为朋友是相对的,因为朋友很难达到所谓的知心朋友,个人性格有关,我不善于与人谈话,也不容易跟人说自己的话,可能是习惯问题,也可能每一个人也有自己的安全范畴,所以说得比较少。

92、不开心的时候我会弹钢琴去,因为高兴不高兴,也可以通过音乐抒发,你未必可以解决事情,但音乐可以令你感觉好点。

93、我这个人不是很善于交流,个性太武断,别人承受不了。所以呢,避免自我灾难和别人的灾难,于是乎,我就没有去想(做导演)。

94、人活得简单一点才高级。

95、低调不代表没调。我低调跟我的性格有很大关系。就是说,有些人愿意轰轰烈烈地生活;有些人喜欢离群索居地生活,少一点社会,给自己多一点。我是属于后一者,能在家里呆着,绝不出门。我所谓的低调,主要是我感觉很多时候说出来的话都是废话,那还说他干嘛?不如闭嘴。有些问题回答起来可能很无聊,我索性就不回答了。明摆着很明白的道理,不应该为此而嚼舌了,可是还在津津乐道,我觉得这就不对了。

96、最愉快的是假设,最痛苦的是实施,最无聊的是得到。

97、看得见红尘但没看破。起码能看得见红尘,能看见红尘当中的人们。但是没看破,真正看破红尘了就只有两条路,要么皈依佛门,要么就自杀。

98、不能说因为世间只有男人和女人这两个性别,就做一切事情都是为了这个东西。男人确实是一种挺悲剧的动物,像达尔文讲的,一切都是为了女人,所以,我就想试试不这么做。

99、我觉得应该保留自己的一点傲骨,我的性格是与生俱来的,为了别人的评价而改变自己是很不明智的一件事。

100、我总认为幸福是痛苦的陪衬。而痛苦又分两种,一是肌肤上的,一是良心上的。尤其是后者,有时候更痛。

华表奖最尴尬的一场互动!陈道明把章子怡问到无语!姜文一脸严肃

每每遇到像华表奖一样的大型颁奖晚会,都是一场大型嘉宾尴尬互动的现场,其实除了华表奖,其他颁奖礼也是一样,每次看到两个不熟的明星在台上尬聊,都能尬出观众一身冷汗!这个环节也不知道是谁发明的,真的太尴尬了!但最尴尬的还是华表奖颁奖礼上陈道明和章子怡的这一场互动!一旦配合不好,那可就闹笑话了!

章子怡在 娱乐 圈已经算是很有资历很有经验的女演员了,但这次还是栽到了陈道明的手里,当章子怡在台上侃侃而谈的时候,陈道明问出了一道非常有含金量的问题,那就是三个大奖,金鸡奖、百花奖和咱们华表奖,这三个大奖的区别!

此时此刻台下的人严肃的不得了,尤其是姜文导演,那表情是所有人当中最严肃的一个!

章子怡表示百花奖是观众心中的最佳电影人,金鸡奖是业内电影人对于我们的肯定,那么华表奖就不用多说了!这种大型颁奖典礼一般都是互相给面子,互相搭配说两句就好了,没想到的是陈道明却不依不饶:那不行,必须得说!章子怡非常为难的表示就是很厉害的一个奖,陈道明看出了章子怡的小心思表示你是不是不知道?这一来二去真的暴露了章子怡不知道的事实,最终还得是章子怡撒娇,最终陈道明才放过章子怡!这一场互动真的太尴尬了,所以明星上台之前真的得做好功课,不然被前辈逮到,有苦头吃了!

台下的人有的跟着尴尬,有的看热闹脸,只有姜文的表情从头到尾都超级严肃!也是有点好笑!

最终还是陈道明给大家科普了华表奖的意义:华表奖是咱们国家对于咱们电影人最大肯定的一个奖,所以这个奖对于咱们国家来讲,代表咱们国家层面,对于我们电影人辛勤的工作和劳动,国家始终是记着的,国家始终是支持的,所以这个华表奖其实是电影做为国家层级上最重要的一个奖项。 章子怡表示:跟我想的一样!还给陈道明点了赞!

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