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「样板戏笑话」急需相声《舞台趣事》的台词,帮帮忙啊

发布时间:2020-10-16 11:54作者:笑话哦阅读()

急需相声《舞台趣事》的台词,帮帮忙啊

相声《舞台趣事》文本(有改动)甲--奇志乙--大兵甲:观众朋友们,晚上好。乙:对。哈哈哈甲:你看现在这个文艺舞台上啊,真是百花其放。要看什么节目都有了。乙:呵呵,没错甲:哎哟,有高雅的,也有通俗的,当然也有庸俗的。乙:诶,那时个别现象甲:哦,呵呵。像我爸爸那个岁数的人就有感觉,因为他们那个年轻的时候没什么看得。乙:没有。甲:那是八亿人民八台戏,姥姥家里唱大戏,唱过来,唱过去,就是八台样板戏。乙:对,我们那个时候就是单调啊,哪像现在的年轻人?甲:没什么看的。乙:我们那个时候除了样板戏没的看!先在的年轻人你们太幸福了。甲:哟哟哟哟哟乙:比我们强多了!甲:哟哟哟哟哟乙:啊,珍惜吧。甲:哟哟哟哟哟,哟哟哟哟哟,哟哟哟哟哟,哟哟哟哟哟。乙:你有病吧,对得我哟哟哟甲:老人家,给我们讲一段古时候的故事吧。乙:我不至于老得那样。甲:什么你那个时候,那时候有你什么事呢?乙:那时候怎么没有我,我告诉你,我出生在一个戏剧世家。甲:哦,你么家都是唱戏的?!乙:我们家全是唱样板戏的!甲:都是唱样板戏的。乙:唱得好!你看我姨妈,当年红的不得了啊。甲:你姨妈是唱什么的?乙:唱的是革命样板戏《红灯记》的李铁梅!甲:诶,李铁梅是咱们中国京剧院的刘长瑜唱的最正宗。乙:刘长瑜算的什么咯。老人们有句话“北有刘长瑜,南有,我姨妈!”甲:嗨,你姨妈叫什么我还不知道呢乙:唱得好!甲:唱得好?乙:我记得有一次,她们下乡演出。也是演《红灯记》。甲:那时候经常下乡演出乙:诶,我记得很清楚,那个时候我姨妈怀孕九个多月了。坚持上台演出。唱《红灯记》哎呀那个……甲:你等会儿!你等会儿!你姨妈怀孕几个月了?乙:九个月了。甲:她演谁的?乙:李…铁梅。甲:李铁梅是个大姑娘,怀孕九个月就上台了?乙:我也不知道他要快生了。反正到了台上,底下议论纷纷。诶诶诶,改戏了。甲:改什么了?乙:《铁梅生子》。甲:你这不像话。乙:旁边还有人解释。甲:怎么解释?乙:你这个人僵化,李铁梅要结婚要生孩子嘛。甲:李铁梅生孩子,那他丈夫是谁啊?乙:公社的王会计呵呵呵。甲:那时候工厂有宣传队,公社有宣传队,都演样板戏。出了不少笑话。乙:不光出笑话,还有一句台词讲错了,批斗了半年的。甲:哪一句台词?乙:我的叔叔就是这样。我叔叔也是演样板戏,演《红灯记》里的一个日本宪兵。甲:哦,演一个日本鬼子。乙:从头到尾他就要讲一句台词。甲:哪一句台词?乙:一上台对着队长报告:“报告,李玉和就是不招。”甲:有这么一出戏,就是李玉和被捕入狱,严刑拷打就是不交待。这时候日本宪兵跑到台上向鸠山队长报告“报告,李玉和就是不招。”乙:诶,就是这一句。我的叔叔心理状况不稳定啊。甲:哦,容易忘词。乙:一上台他就紧张。一紧张忘记词了。他怕死了出错。甲:有这样的演员。乙:天天练台词,一吃饭就开始了。“报告,李玉和就是不招。报告,李玉和硬是不招。”“报告,不招,不招,他就不招。”甲:三句话就说个乱七八糟。乙:他寻思着上面的碰到一句就有用了。甲:这能碰吗?乙:越练就越紧张,越紧张就越出错,一上台就完了。我给你演一下。甲:我就是鸠山队长。乙:报告,李玉和他招了。甲:……不可能!我唱了这么多年的戏,李玉和从来没有招了!你再到后面去看一下,李玉和是真的招了还是假的招了!乙:是。甲:给他个台阶下,意思是让它重新报告。乙:下来才知道自己讲错了,一身的冷汗,没办法,要圆场啊。又上台了。甲:又来一遍。乙:报告,高才李玉和在撩我们好玩。甲:什么词啊这都是。乙:他就是讲错一句台词,整整批斗半年。甲:你这个叔叔看来不适合当演员。乙:那都是闹出的笑话,我真正喜欢的样板戏――《智取威虎山》!甲:诶,我告诉你,当年我爸爸再这出戏里扮演杨子荣的。乙:巧得很,我的舅舅演坐山雕。我记得里面有这样一句对白。杨子荣打入土匪窝,和坐山雕头一次见面,两人有一段土匪之间的黑话。甲:啊,试探他是真土匪还是假土匪。乙:诶,坐山雕先喊:天王盖地虎。甲:宝塔镇河妖!乙:么哈?么哈?甲:正晌午时说话,谁也没有家!乙:脸红什么?甲:精神焕发!乙:怎么又黄啦?甲:防冷涂的蜡!乙:诶,这个时候座山雕拿出枪来“啪!”后面效果师跟一声枪响,灯光师“啪”关灭台上一盏灯。甲:这就说明坐山雕一枪打灭一盏灯,乙:杨子荣接过枪来,“啪!”同样一声枪响,灯光师“啪”关灭台上两盏灯。甲:这就说明杨子荣扮演的胡彪啊,这土匪,一枪打灭两盏灯,本事比坐山雕大。乙:八大金刚一路喊:“好枪法!”甲:诶,这出戏就差不多了。乙:应该这么演吧,真正演出的时候出事了,我的舅舅喝醉了。一上台就觉得脑袋晕。我们给大家模仿这出戏?甲:啊,行。乙:我来坐山雕,你来杨子荣。甲:坐山雕坐在威虎厅上,上面吊一盏灯,有三个灯捻。呆会打枪就打这三个灯捻。杨子荣上场了。乙:不对头啊?甲:……乙:今天是地震怎么了?甲:……乙:房子不满稳定啊?甲:这都是什么词啊?乙:你是谁?甲:我!胡彪!乙:不像呐。甲:没这个词!乙:你还想骗我是吧?甲:什么叫骗你这是?乙:你后面跟的那是哪个?甲:我后面跟一人吗?没有!我后面绝对没跟人来!乙:切,你还跟我捉迷藏是吧?就站在你后面。甲:没有。乙:哦,那是重影。甲:嗨,喝了多少,看我两人影了。乙:天王盖地虎。甲:宝塔镇河妖。乙:么沙,么沙。甲:诶,什么叫么沙,么沙。乙:我舅舅是湘潭花鼓戏剧团的。甲:哦改成地方戏了。乙:么沙,么沙。甲:正晌午说话,谁也没有家。乙:脸黄什么?甲:嗯?怎么上来就脸黄什么?我是防冷涂得腊。乙:哼!怎么又黄了?甲:又黄了?哼!哼!哦哈哈哈哈哈哈!哈!哈!我又涂了一层腊!乙:按说这个时候坐山雕要掏枪打灯了。我舅舅往腰力一摸,坏了,枪忘记带了。甲:土匪头子没带枪。乙:他有办法。甲:哎,三猫托。乙:诶,在。诶?这里怎么除了个三猫托?这谁啊?甲:这是八大金刚的老三。临时加的的戏。乙:哎,三猫托,烦你到我房里把枪拿起来。甲:啊,司令。你的枪要是不再尼?乙:那你就前前后后,仔仔细细的寻一哈啦。甲:我要是前前后后,仔仔细细也寻不着尼?乙:那尼找老李撒,管道具的。甲:老李和你一块喝醉了,在戏箱子上打呼噜呢。乙:哎,三猫托,你过来一下。甲:什么吩咐。乙:我给你讲明了啊,你是四时几岁的人了,你至今未婚啊,你的女朋友我给你物色好了啊。你要是想跟他见面,你就老老实实把枪给我那来,你要是不想见面你就留在台上给我斗嘴。甲:诶,司令,你要是急着用枪,诶黑,你就先用我这把老枪吧。乙:诶嘿嘿嘿嘿,算你灵活。甲:不灵活我找不到对象。乙:诶,胡彪,听说你枪法不错,本司令我献丑了。甲:司令有请。乙:……甲:嗯哼,枪没响。后面没配好效果。乙:我献丑了!甲:提醒后台注意。乙:……甲:嗯哼,还是没配上效果。乙:唉,三猫托,你这是把无声手枪吧。T_T甲:司令,我打了十几年的枪从来是很响的。怎么变成无声手枪了。哦,你没有打开枪栓呐。修理修理就好了。乙:修理就好了!砰!甲:啊。你怎么这个时候开枪啊?乙:不是我开的枪。甲:谁开的枪?乙:效果师开的枪。甲:他怎么这个时候开枪?乙:他刚才在后面笑的在地上打滚,所以我连甩几下,枪都每响啊。哪个导演一提醒,诶诶诶,跟效果了。他一磕,正好对着你的脑袋响了甲:嗨,平白无故,八大金刚先死一个。乙:三猫头自杀了。甲:变成七大金刚了。乙:没办法,接着往下演啊。甲:接着演吧。乙:诶,胡彪。甲:在。乙:本司令我献丑了。甲:你献了三回丑了。乙:啪!甲:这回枪响了。乙:枪是响了,又出问题了。甲:又什么事啊?乙:那个灯光师看台上死了一个土匪了,不知道今天这出戏到底是怎么改的。猛得听到枪一响。他晓得要关灯,手忙脚乱,“啪!”他一下关灭三盏灯。甲:坐山雕一下打灭三盏灯。乙:这时候台上台下没一个人敢笑。出事了。甲:出了大事了。乙:坐山雕一枪打灭三盏灯,那杨子荣什么高人。甲:起码打灭五盏灯。乙:那杨子荣本事再大,台上已经没灯打了啊。T_T甲:嘿。乙:杨子荣拿着那把枪,在台上转了十几圈。T_T甲:找灯打呢。乙:我的个爹也,你给我留两盏呐。你一个人一下打掉了,我打什么?我打蚊子?T_T甲:那是枪走火了。乙:我打中了没人信啊。我打火把。T_T甲:那得是水龙头。乙:拿把冲锋枪我都打不灭T_T要不干脆我把这个坐山雕打死算了。甲:对了,最该枪毙的就是你舅舅。你舅舅喝多了,今天这场戏就是他演乱了。乙:那不是提前散了戏了?T_T甲:后面还等着会师百鸡宴呢。乙:观众不是要退票了。T_T甲:那可不是。乙:杨子荣想我管那么多。闭起眼睛“啪!”甲:这回枪也打响了。乙:枪一响,要说后面灯光师真有水平。甲:怎么了。乙:他选那最大的开关“咔嚓!”甲:怎么了乙:台上,台下,连厕所里的灯都灭了。甲:全都黑了。乙:七大金刚一起叫“好枪法,连保险丝都打断了!”

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同样的一句话,不同的人说会有不同的效果对吧?说话其实不在于语言本身,而在于你说话的语气和表情。

我家有薄膜的、33转的,涉及样板戏、相声和歌曲等60-70年代的老唱片,想了解一下市场收购的行情?

内容和年代不同价钱不同,还有就是稀有度和唱片的品相如何了,样板戏,文革的要贵一些,多少钱还要看自己的出价了。你可以上淘宝,中国收藏热线网去看看,黑胶的三四十吧,薄膜的小的两三块,大的五六块,我说的都是最低价了。33转的价钱幅度较大。最近几年唱片有所涨幅,但幅度不大

杨子荣笑话智取威虎山的台词

评书小段《事故的故事》播讲:田连元欣赏 http://video.baidu.com/v?ct=301989888“绝不能让他们推进一步。” 于是两人开始火拼。 叫“老鬼”的那个先被自己部队的子弹打死打死。然后很痛心的另一个士兵把他扶起来, ——一站起来,就知道他也会被打死。 果然,一声枪响,他做痛苦状,然后死掉。 10,夫与妻 在将军的逼迫下,一个妻子来劝说自己丈夫,——我们把他叫做拒葬士兵一号吧——不要 拒绝埋葬。 可是丈夫拒绝了。他还想念着人间的生活:早上推开窗户,可以看到碧绿的田野,可以看 到高山,可以让小儿子坐着马车戴着漂亮的围脖,让村民们羡慕…… 可是妻子惊醒了他的梦:现在不一样的。他已经死了。 丈夫拒绝接受。 于是妻子说出了自己来的原因:儿子被扣在将军们手里。 这样,对儿子的忧虑让两个人有了情感的交流。紧张化为缓和。 两人开始一起回忆过去的生活…… 非常感人的一段戏。 然后,丈夫为了儿子和妻子着想,为了他们继续有安定的生活,决定不再拒绝埋葬。 11,姐弟 一个坠入风尘的姐姐来寻找弟弟。——二号——也是将军们让她来的。 可是弟弟拒绝相认:在十几年前,弟弟被继父赶出家门,一直过着“和小狗抢东西吃的生 活。”姐姐答应来带他走,可是,她音讯全无。 这是一个相认的障碍。而且,弟弟对姐姐的这种生存方式也是深恶痛绝的。 矛盾被设置出来了。 可是,姐姐说起自己的辛酸,烟花女子的辛苦,弟弟心动了。两人的感情开始回热,融合 了,姐姐告诉弟弟,去吧。每年你的坟墓上,都会有美丽的鲜花。 弟弟于是被说服。 无疑,这是很感人的一场戏。 可是,如果我们用文本细读的方式来分析这场戏,很容易就发现几个问题:十几年了,姐 姐对年幼却被赶出家门的弟弟漠不关心,即便她自己很艰难,这似乎不能说明她们的感情 。第二,姐姐反复强调的,是“他们”让我来的。自己才不原意到这个鬼地方来呢。 这似乎也不是一个和弟弟很有感情的证据。 12,舞场情侣 开始就是一段火爆的帅哥靓妹双人舞。(我旁边的两个南艺的老师在上一场窃窃私语:朱 朱真胖。不过她演的妓女还很放松。这一场他们说:你看,那XX的大腿有些粗,跳舞就不 好看。——我同意他们前一个看法,不过,我觉得后一个看法就毫无意义了:对舞蹈演员 ,如果大腿只能用“纤细”来形容,那就是噩梦。) 通过这个边舞蹈边对话的场面,一个情境被设置出来了:两人相爱。可是,男孩子和其他 女子也有些暧昧,花花公子型;而女孩子则希望他对自己念出情人间的三字经。 可是男孩子拒绝了。忽视了。于是,虽然他们在舞蹈比赛获奖,奖品是一个似乎很漂亮的 手链,可是女孩黯然离去。把那手链扔在了地上——男孩子捡了起来,怅然若失。 灯光昏了下去。男孩子——三号——独自躺在那里。这时,女孩子来了。 女孩子很得意的讲起自己的风光:在各种舞会上受宠。一个商人——现在的上校也对她非 常有好感…… 男孩子当然就酸酸的讥讽:上校?不就是那俗不可耐的奸商么?哦,宝贝,我在看你穿什 么颜色的内衣。……黑色?……胸部这么小,你不应该穿黑色…… 这样当然就延续了两人的争斗。 怎么样结束这对立的呢? 女孩在快要愤然离开的时候,猛然发现男孩许多年过去了还保存着那手链。于是,她猛然 发觉男孩的确是爱自己的。两人跳舞,…… 又一个拒葬的人被搞定。 13,恋人——殉情 和上一场一样,以梦境(或回忆)开始:一个士兵——四号——回忆以前和女友的甜蜜日 子。他送给了女友戒指。 然后,女友来了。两人一开始就回忆过去美好的事情。女友也讲述自己在后方被思念折磨 的痛楚。一个比较动人的细节就是:女友说自己现在酗酒,醉了之后就爬上那桌子呼唤爱 人的名字。 然后两人回忆起呼喊彼此名字的过去。——很感人的一幕。 然后,女孩子希望能够嫁给这士兵。士兵说,好的,可是不是现在。你以后上了天堂,我 们就可以在一起了。 ——这时,我终于可以猜到剧情的下一步了,如释重负:我毕竟不是一个100%的白痴。— —女孩要自杀。 果然。然后,美丽的婚纱,美丽的天使做伴娘…… 这场戏的效果很不错。煽情的场面从来都不缺观众的眼泪。 不过我还是要提出一个问题:考虑到女孩有酗酒爬上桌子高声呼唤爱人名字以致被别人看 作发疯了,可见她是一个很勇敢很坚决的女孩子。可是,演员本身太柔弱了,表演也太柔 弱了。 14,母子 儿子——五号——想念着母亲。这次,另一个士兵扮演了一个“功能性人物”。他说:哈 ,我知道你在干什么。你在想妈妈了。…… 把情景说出来了。而且还表现出了儿子的心理:不原意母亲看到自己脸被炸得面目全非。 自己可是母亲的漂亮儿子啊。 然后母亲来了。拿来了蛋糕,那是儿子的恋人辛辛苦苦找到鸡蛋和奶油亲手做的。——今 天是儿子二十岁生日。 两人开始回忆起去峡谷漂流的往事。母亲反复强调:人生就像漂流,你永远不知道什么时 候会遇到什么风浪。 15,修理工夫妻 六号士兵参战前是修理工,贫穷,酗酒,所以妻子只能靠偷窃维持家庭生计。丈夫则厌恶 妻子,不理会家里的难处,不理会妻子生一个小孩子的愿望。 这次,妻子又说起自己一个人的难处。丈夫明白了,理解了。决定努力奋斗,改变自己人 生,改变家庭境况。——妻子兴奋的呼喊:他要站起来了…… 16,反战宣言 丈夫开始控诉战争的罪恶,带给自己的痛苦。 然后,所有演员涌上舞台,分别控诉:从二十世纪到二十一世纪,战争……带给人类多少 痛苦……伊拉克战争,波黑…… 剧终。 俗语说,你方唱罢我登场。 戏演完了,就该观众发表自己的看法了。有些观众用鲜花和请求合影表示了自己的看法。 那是对他们所期望的明日之星的努力演出的褒奖。 不过,我们还是来谈一谈艺术吧。 二,一些看法 1, 矛盾的转移、游离。 在看戏或者看小说的时候,我们一般来说,会根据已知的情况,产生一些推测。形成一些 阅读期待等。 所以,当我们看很多武侠小说,都会感到失望。——开头的时候,出场的一些人物似乎非 常了不起,可是,后来发觉,这些人只是江湖上的小脚色而已。他们在另外一些大侠面前 ,毫无发言权,毕恭毕敬……梁羽生的小说、金庸的小说,不少都有这样的问题。 让我失望。 对于戏剧,也是这样。我们也会有期待。而阿契尔在《剧作法》中说,一般原则是,先设 置一个矛盾,然后这个矛盾继续发展,到最后,得到解决,高潮来临。 也就是说,矛盾要贯穿始终。而我们看戏,主要的期待,就在于矛盾。 如果这个期待没有得到满足,那么,快感就很难说。比如,当我们看到老国王灵魂的暗示 时,我们自然开始期望看到哈姆雷特的为父复仇。可是,假定我们结果看到了他争夺王位 的斗争,我们还坐得住么? 再看看《灵魂拒葬》吧。 楔子给我们的提示是:本节目会控诉战争。至于从哪个角度,现在还不能确定。不过考虑 到那个女孩子说:战士的生命,换取了无意义的几码土地,我猜测这个戏会展示战争的荒 谬性。 不过第一场开始,我又看到:矛盾设置在将军们和士兵之间。将军为完成任务,牺牲了士 兵生命。 可是后来,主要矛盾又变成了士兵和自己亲人的误会。他们在见面之前,都彼此有一些矛 盾和焦虑,可是,通过一些沟通,他们解决了。 那么剧本的重要矛盾是哪一个呢? 应该是第二个。首先,从时间来说,第二个矛盾的解决占据了百分之六十的时间。第二, 最感人的几个场面,都出现在后面。 可是,由此生发出一个问题:那么前边那一个小时的戏,到底在干什么?两个矛盾,似乎 分量相当,怎么搞的? 是为了展示战争给人们带来的痛苦么?那么后半段就可以了。为了展示战争的荒谬么?那 么前半段的进一步发展,不应该是我们看到的样子。 从这个角度看,这个戏是被肢解掉的。 2, 情节杂乱。 对于情节,首先有这样一个要求:“在诗里,情节既然是对行动的摹仿,就必须摹仿一个 单一而完整的行动。事件的结合要严密到这样一种程度,以至若是挪动或则减其中的任何 一部分就会使整体松裂和脱节。如果一个事物在整体中的出现与否都不会引起显著的差异 ,那么,它就不是这个整体的一部分。”(亚里士多德:《诗学》,第八章) 无论从那个角度看,掘墓、帅哥pose、美女安魂、医官验尸都是对情节毫无意义的。 丝毫没有推动情节的发展。而且,也丝毫不能展示人物的性格。 尤其让本剧情节支离破碎的还有这样两个对垒士兵的一场戏。 也许这些戏都是很有剧场效果的。——不是戏剧效果。 但是,这有什么意义呢? 举个例子,我们先让黄宏来演《超生游击队》,然后让冯巩来一段相声,再让赵本山来演 《昨天 今天 明天》,剧场效果肯定狂好。 可是,那是戏剧么? 3, 情节的不合常理 同样,亚里士多德提到,戏剧必须符合可然性。用我老板的话说,必须具有生活逻辑。这 是一个基本的标准,那么我们来看看这个戏做得怎么样呢: A, 将军是丝毫不相信有灵魂拒葬这回事的。只是因为上尉向他保证前线非常安全,他才 来到前线。准备证明上尉的错误。 可是到了前线,他就立刻向那些士兵的尸体发表演说,动情的流泪,(当然是做秀),劝 说士兵躺下,被埋掉。 从不相信,到直接对士兵的灵魂说话,毫无转折,毫无理由,——我们也毫无准备。 B, 开始的时候,士兵拒绝埋葬。很好。过去无意义的死去,现在拒绝埋葬;过去白白送 死,没有选择,现在要抗争一下了。——抗争就是现在拒葬的原因和意义吧。 可是后来,他们都不再拒绝埋葬了。接受埋葬的原因是什么呢?那个弟弟因为坟墓会有鲜 花,那个父亲因为自己的儿子呵妻子可以好好生活,那个儿子…… 因为将军们的挟持、强迫(剧中人反复强调:如果不是他们,我根本不到这鬼地方来,… …我们的孩子,在他们手里……),这些妻子,情人,姐姐,母亲来了,然后说服了他们 。 一切都在将军的控制之下。他们为了反抗将军反抗荒谬的战争,可是,故事却以他们接受 了将军的继续控制结束。——而且,戏剧还以“反战宣言”结束。 拒绝埋葬的意义被丢失了。接受埋葬的意义被消解掉了。 士兵从开始到后来,都不清楚自己的意义。不知道自己行动的意义。对这样的情节安排, 你觉得满意吗? 4,关于本剧性质——毕业戏 的确,排毕业戏有很多问题。最重要的限制在于:必须选择一个剧本,出场人物多,而且 出场时间均衡,这样,才能让每个学生上场,皆大欢喜。 所以,在选择剧本上,就会遇到很多麻烦。选择面不会太多。——尤其是对于读剧本本来 就不太多的人来说。 所以,很难保证他们能找到一个很不错的本子。这一点大家都有了解。 不过,对于号称中国no 1 的cad,导演应该有相当的鉴别力,对本子进行相应的修改,使 它更完善。 我们只是按照剧本演的,剧本如此。一切责任在剧作家。——这是让人鄙视的借口。 观众好比在饭店进餐的食客,导演好比饭店经理。我们可以想象一下,假定你是对饭菜质 量很不满的食客,你是否会满足于经理这样的一个解释:哦,对不起,主要是我们从市场 上买来的龙虾不新鲜,所有有些臭味。这个菠菜叶子有点黄,也主要是今天没有买到新鲜 的……问题不在我们厨师手艺不行。不是我们的问题。 你会满意么? 5,几个细节错误 几个士兵的死因。 考虑到士兵的死亡是本故事的基础。所以,死因就比较重要了。 在楔子里,我们就知道:这时被自己的炮弹打死的。第一场将军的命令继续强调了这一点 。 可是,在后边的剧情中,他们却死得千奇百怪。有人被子弹打穿心脏,有人头上被枪打穿 ,有人…… 让我想起《喜剧之王》的周星驰对导演说:导演,我是否可以死得比较有特点呢? 他们死得也很有个性啊。——可以先被炮弹打死一次,然后再挨枪子。 6, 关于几段效果不错的戏 也许有很多原因,可是,我想说的有这样一点:让演员只集中精力表演不太长的一段戏, 这样,就更容易取得好的效果。

文学问题

你好。雅文学和俗文学都是现当代文学中的概念。所谓雅文学,又叫做精英文学,主要是具有思想性、艺术性、哲理性的严肃的文学作品。比如鲁迅、周作人、沈从文、郁达夫、曹禺、巴金等人作家,都是精英文学作家,他的作品,可以叫做雅文学。所谓通俗文学,它跟精英文学相对的,主要是具有故事性、可读性、趣味性、商业性、大众性的文学。一般包括武侠小说、言情小说、侦探小说、科幻小说四大类。近年来兴起的网络小说也可以算做通俗文学的内容。像张恨水、金庸、琼瑶等作家可以看作通俗文学作家。雅文学和俗文学都是现当代文学中的概念。而纯文学则不是。但的确有这个说法存在。比如我们会听到人说:“现在纯文学杂志越来越难办了”这里的纯文学一般是指不参杂商业、炒作因素的文学作品,在一定程度上可以看作是雅文学的同义词。回答完毕。

怎样拯救一个基本没救的孩子?

一个十八岁的孩子,怎没可以说是没救了呢?他为什么会觉得他自己一切都是对的呢?逆反其实根本就是他一种不自信的表现,你们给过他多少肯定?中国的孩子家长给了他们太多的幻想,但现实是残酷的,当他们发现现实不是他们从小想象的那样,他们就会自暴自弃,他们不会脚踏实地,每个孩子都以为自己应该会是比尔盖茨,是因为受的教育是不想当将军的士兵不是好士兵,但将军有几个?你问中国孩子的理想,都很远大,而知道美国孩子的理想吗?——卡车司机。好,多了我不说,你作为一个哥哥要做的首先是观察他的爱好和把自己放到和他平等的位置,你没有权利说他,只能跟他推心置腹的谈一次,然后肯定他的优点,支持他,关心和鼓励他,让他感到家庭的温暖,让他知道,他那个老师胜利了,因为他被打败了,想要报复那个没有权利的没有品德的老师,就要过得不他好,不要让他又笑话他的理由,至少要活得开心,我也是一个老师,都是这么大的孩子,他们需要肯定,告诉他一句OUT了的老话,行行出状元,不论在哪个领域,只要踏踏实实,一步一个脚印,真的不知道未来到底是谁的

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